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事實(shí)上，除部分北京觀眾外，對(duì)近乎100%的其他中國(guó)人來(lái)說(shuō)，芭蕾舞劇《紅》只是他們生活中的一個(gè)詞而已。相反，人們會(huì)有理由相信，至少有極少部分觀眾觀看了舞劇《紅》后，可能再次觀看電影或翻閱劇本《紅》，因?yàn)橛^看電影和閱讀劇本支付的貨幣費(fèi)用更低，也更易獲得。這就表明，未獲梁信的許可，芭蕾舞劇的改編沒(méi)在任何方面可能令梁信的利益受損，相反他只有獲益。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（圖/東方IC）

有法律人會(huì)說(shuō)，中芭當(dāng)年未就舞劇改編向梁信支付任何報(bào)酬，這就是梁的利益受損。這個(gè)說(shuō)法不成立。改編者要向被改編作品的原作者支付報(bào)酬并非自然法，而是后來(lái)，特別是在現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，才逐步衍生出來(lái)的社會(huì)規(guī)范。而一種社會(huì)規(guī)范或慣例，即便為后來(lái)的規(guī)范或立法取代或改變了，也并不意味著先前的規(guī)范或慣例必定是錯(cuò)了，完全可能僅因斗轉(zhuǎn)星移，與時(shí)消息。

在改編芭蕾舞劇《紅》的時(shí)代，改編不支付原作者報(bào)酬正是當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝界普遍遵守的業(yè)內(nèi)規(guī)范和慣例。證據(jù)之一就是梁信30年后在其他地方抱怨當(dāng)年全國(guó)各地不少文藝團(tuán)體曾以各種方式改編創(chuàng)作并演出《紅》，均不曾支付他所謂的報(bào)酬，最好的只是請(qǐng)他看了一場(chǎng)演出。這足以表明這是當(dāng)時(shí)的社會(huì)常規(guī)，并非歧視了梁信。相反，若當(dāng)時(shí)有誰(shuí)就改編支付了梁信報(bào)酬，那反倒真違反了當(dāng)時(shí)通行的有關(guān)著作權(quán)的社會(huì)規(guī)范。

梁信今天可以抱怨，但置于其所在的具體歷史語(yǔ)境中，他既沒(méi)有什么堅(jiān)實(shí)的法律的或法律實(shí)踐的理由，也沒(méi)有更一般的基于社會(huì)公平的理由。相反，如允許法律溯及既往，即便僅限于芭蕾舞劇，客觀上也會(huì)造成更大的不公，可能引發(fā)一系列基于法律同等對(duì)待的主張：為什么只溯及對(duì)改編有些許貢獻(xiàn)的梁信，卻不溯及對(duì)于舞劇改編更重要的其他主創(chuàng)人員甚至演職人員？難道僅因后者的貢獻(xiàn)是“職務(wù)行為”？

會(huì)有法律人辯稱，舞劇之所以迅速被觀眾廣泛接受，是沾了劇本和電影的光，因此就是沾了梁信的光。沾光是肯定的，但我會(huì)限定為電影，而不是劇本，因此更多是謝晉而不是梁信。但重要的是，這個(gè)說(shuō)法還說(shuō)明不了什么問(wèn)題。觀眾長(zhǎng)期來(lái)看總是理性的，他們不大可能僅僅因?yàn)楣适虑楣?jié)源自他們熱愛(ài)的一部電影或劇本，就自動(dòng)接受并喜歡上了舞劇《紅》。相對(duì)于劇本和影片，舞劇《紅》后出，卻無(wú)人吐槽！這最起碼也證明了舞劇的不可替代。

受眾判斷力當(dāng)然會(huì)有偏頗，但有偏頗的仍是觀眾的判斷力。觀眾接受喜歡舞劇《紅》更多因?yàn)槲鑴〉乃囆g(shù)特點(diǎn)和該劇高超的舞蹈音樂(lè)藝術(shù)水準(zhǔn)。事實(shí)上，至少在中國(guó)，觀眾并不接受一般的芭蕾舞劇《紅》，他們接受的只是中芭的芭蕾舞劇《紅》！

鑒于當(dāng)下中國(guó)的司法環(huán)境，本文要回答這類其實(shí)不可能有準(zhǔn)確歷史答案的疑難麻煩，法律人不能總是以一種非歷史主義性來(lái)處理歷史事實(shí)，即對(duì)歷史事實(shí)作機(jī)會(huì)主義的剪裁，那注定是非規(guī)則的，因此也是非法治的。這里提出的是一種替代分析思路，合同的想象性重構(gòu)，訴諸的是抽象的常人，其實(shí)更像一種規(guī)則的做法。

以上分析集中于“名”，好像只是人身權(quán)利，間接地回應(yīng)了梁信提出的財(cái)產(chǎn)權(quán)利訴求。因?yàn)槊褪且环N非貨幣的利，許多場(chǎng)合下，“名”也常常轉(zhuǎn)換成以貨幣或?qū)嵨锘颉按觥北憩F(xiàn)的經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)收益。我并沒(méi)指望這么說(shuō)，就能說(shuō)服有些人放棄其主張：即便不存在許可問(wèn)題，仍有按規(guī)定向被改編作品的原著作權(quán)人支付報(bào)酬的問(wèn)題。我想說(shuō)的其實(shí)是，因此“名”與以通常貨幣測(cè)度的“利”不攜手同行齊頭并進(jìn)。

想想市場(chǎng)上“花錢賺吆喝”的說(shuō)法，想想文藝作品“叫好不叫座”的現(xiàn)象。梁信當(dāng)然對(duì)自己劇本的市場(chǎng)價(jià)值會(huì)有其主觀評(píng)價(jià)，也有權(quán)要任何價(jià)，但最終決定其貨幣化收益的卻不是作者的主觀估價(jià)或要價(jià)——想想“文章是自己的好”的說(shuō)法，也不是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的承諾甚或雙方已簽字畫押的合約，甚至法律規(guī)定也靠不住。真正決定一件作品（包括改編及其他演繹的作品）的貨幣收益的是在市場(chǎng)上扣除一切相關(guān)成本后還能剩多少錢。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下，具體表現(xiàn)會(huì)有不同，但這個(gè)原則不會(huì)變。

按照市場(chǎng)原則是不會(huì)支持梁信的主張的。因?yàn)橐坏┮?jì)算舞劇《紅》的貨幣收益時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管這是20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)舞蹈的經(jīng)典，蜚聲海內(nèi)外，每場(chǎng)演出僅就票房而言相當(dāng)可觀，但由于演出成本高昂，芭蕾舞劇的演出并無(wú)可貨幣測(cè)度的實(shí)在收益。據(jù)稱，僅2010年和2011年兩年間，中芭演出《紅》67場(chǎng)，虧損人民幣近2000萬(wàn)元。

即便在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，市場(chǎng)也以特定形式起著作用。

在改革開(kāi)放之前，除了電影劇本、電影、芭蕾舞劇《紅》外，還有舞劇電影（1970）；依據(jù)舞劇音樂(lè)，舞劇作曲之一杜鳴心曾改編了鋼琴組曲《紅》，隨即灌制并發(fā)行了由當(dāng)時(shí)最著名的鋼琴家殷承宗演奏的唱片（1975）；中國(guó)京劇團(tuán)根據(jù)芭蕾舞劇集體移植創(chuàng)作了京劇《紅》，八一電影制片廠也將之拍成了電影（1972）；此外還有各種版本的連環(huán)畫《紅》。這些都是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的產(chǎn)物，卻仍以特定形式回應(yīng)了那個(gè)年代的市場(chǎng)需求。

《紅色娘子軍》連環(huán)畫

但當(dāng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)到來(lái)時(shí)，所有這些演繹作品，無(wú)論改編還是移植，基本全都逐步退出了市場(chǎng)，仍有市場(chǎng)甚至供不應(yīng)求的只有舞劇《紅》。這一方面表明作為故事的《紅》并無(wú)持久的市場(chǎng)召喚力，也表明這個(gè)故事的其他表達(dá)形式也缺乏足夠的市場(chǎng)召喚力，芭蕾除外。

但令芭蕾例外的最重要變量之一是芭蕾的自身特點(diǎn)，即相對(duì)于潛在的市場(chǎng)需求，低質(zhì)量的芭蕾?zèng)]有市場(chǎng)，而高質(zhì)量芭蕾舞劇的供給永遠(yuǎn)受限，永遠(yuǎn)不足。這是一種很吊詭的藝術(shù)宿命，中芭的質(zhì)量保證成就了舞劇《紅》長(zhǎng)盛不衰的市場(chǎng)召喚力，但也注定了中芭永遠(yuǎn)不可能憑此收獲足以維系自身的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。事實(shí)是中芭甚至無(wú)力補(bǔ)償其演出成本。梁信也就很難從中分得一杯甚或一點(diǎn)羹。

這一點(diǎn)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下只是被遮蔽了，因此消失在梁信和我們眼前，卻并不意味著就此消失了。一旦置于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，那種幻覺(jué)可能延續(xù)一段時(shí)間，甚至創(chuàng)造了人們一些令人興奮的更不切實(shí)際的期待，但終究或破碎。即便梁信親自披掛上陣，或是他特別許可的其他人的各種努力，全都無(wú)力扭轉(zhuǎn)這一衰敗。

1996—1998年梁信親自把電影劇本《紅》改編成電視連續(xù)劇本。2005年，由外商投資、袁軍導(dǎo)演、諸多一流男女影星參演的電視連續(xù)劇首播。2004年花城社又推出了郭小青與曉劍根據(jù)梁信劇本改編創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅》。更晚近的還有號(hào)稱“精心打造的原創(chuàng)民族歌劇”《紅》（中央歌劇院，2017）。各地還有些從外觀看來(lái)顯然以電影或舞劇《紅》女戰(zhàn)士為模特的各種雕塑《紅》。但從市場(chǎng)來(lái)看，除了當(dāng)年謝晉導(dǎo)演的影片《紅》曾令萬(wàn)人空巷外，至今仍能座無(wú)虛席甚至一票難求的只有芭蕾舞劇《紅》。

盡管不精確，市場(chǎng)仍以各種方式提供了與《紅》相關(guān)的其他作品的有價(jià)值的需求或價(jià)格信息。電視劇《紅》在電視劇市場(chǎng)上幾乎毫無(wú)聲息。但也別輕易斷言這是紅色經(jīng)典改編的宿命——同樣是紅色經(jīng)典改編的電視劇《沙家浜》就曾創(chuàng)造了同期收視第一的佳績(jī)。