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觀察者網：說到中國游戲，一個不可避免的問題就是游戲的“文化輸出”問題。您團隊成員之前說過，中國游戲不一定非要以武俠、仙俠這種題材來尋找突破口。本次預告片出來后，也有部分網友認為，即便游戲故事與別國有關，但能夠通過中國人的視角和價值觀解構別國文化，也是一種“文化輸出”。您如何看待這種說法？

羅翔宇：我非常同意這個說法。我覺得類似的說法，完全理解了我們做游戲的思路。

我之前在講為什么要做這樣一個題材游戲的時候，已經說過一部分了。我認為所謂的文化輸出，并不需要我們刻意地去強調。而且，我們也不一定非要把武俠、仙俠的題材當做突破口。因為，這些已經有很多國內的游戲大廠做這些題材，他們已經挖掘得很深，做得很好了。

如果這些題材的游戲做的不好，卻在海外發行，就會造成和大多數海外玩家之間的文化隔閡。我們目前資金和人力有限，所以我們不和大廠在中國傳統文化的題材上競爭，也不一定非要從這些題材上尋找突破口。我自己是想嘗試另一條路線，就是在全世界玩家都更容易熟悉的題材上，做一些創新，添加中國人自己的東西。只要游戲是我們中國開發者做的，它其中肯定包含了很多中國人的思維和價值觀。

我們游戲的題材雖然與其他國家有關，但其中包含了我們的思維和價值觀，它同樣能被全世界玩家理解。舉例說，日本《航海王》漫畫，雖然描寫的是西方海盜題材，但日本人利用自己的文化改變了這一題材，一樣能夠受到全世界歡迎。所以，我們也完全可以從這個角度來尋找、打開全球市場的突破口。

預告片中出現的帶有日本元素的金門大橋

這是我在鈴空游戲創立初期，就一直反復強調的理念。我前幾年接受一些媒體采訪的時候，曾多次說過希望能做這樣的游戲，而現在《昭和米國物語》已經取得了積極的方向，我感到很欣慰。

這樣的方向和想法，能通過《昭和米國物語》這個游戲，被玩家認可。這證明了，我們這么多年堅持的這條路，是完全可以走得通的。

觀察者網：預告片中，使用了《紅日》的原版作為背景音樂，當初為什么會挑選這首歌呢？

羅翔宇：當初我們挑選這首曲子有幾點原因。第一個原因，是因為這首歌在中國有翻唱的版本，我們小時候聽的香港歌手李克勤，他唱了一首《紅日》，我聽過很多次。這首歌的原版，旋律可以同時讓中國和日本的玩家都獲得共鳴，就很符合我前面說過我的那種，想要表達的相似，又存在差異的主題。

第二點是這首歌的日文原版，我一直都收藏在歌單里面。新冠疫情初期，全世界都對新冠病毒充滿了未知和恐懼，我那段時間也一直待在家里面，經常會聽歌。我又碰巧聽到了這首歌，結合我當時的心境，這首歌給我一種很奇妙的感覺，又積極又傷感，還有一種自嘲的情緒。所以我覺得這首歌和《昭和米國物語》簡直是再契合不過了。我特別想要把這種感覺傳達給玩家。

第三點，我自己當時查閱過，這首歌發行于1991年，當年日本泡沫經濟正好破滅。我看到有些玩家也發現了這一點。而且，1991年也正好是游戲中虛構的“昭和66年”。所以我覺得這首歌簡直是為《昭和米國物語》“量身定制”。這個說法可能有哪里不太對，好像有個先來后到的順序，但當時我就想，一定要簽下這首歌的授權，讓它成為《昭和米國物語》的主題歌。

我當時萌生簽約的想法后，其實有點擔心，怕授權方看到我們游戲后，會不會想“這是什么鬼”，從而拒絕我們。但后來我們寫好材料給他們介紹的時候，對方還挺好，一切順利，這種擔心完全是多余的。

觀察者網：預告片已經取得了巨大的成功，也給玩家帶來很多期待。預告片里，我們已經看到相對成熟的戰斗系統、人物建模和場景搭建等。我們從官網上看到，游戲已經開發了5年多。這個過程中你們遇到的最大困難是什么？能否分享一下目前的開發進度？

羅翔宇：分為幾個階段，第一個階段的困難是我們發愁，到底能不能把這樣一款游戲做出來，我們到底要把這個游戲做成一個什么樣的類型？我個人認為，這個游戲世界觀很獨特，能讓人感到新奇。

我從玩家的角度設想下，肯定會很想在這個世界里探索更多，遇到更有趣的人，發生更多有趣的故事。所以，如果我們只是簡單做成一個動作游戲，可能就有些浪費了。

我覺得最適合這個題材的表現方式，是把它做成角色扮演類游戲（RPG）。但要做一款體量這么大的 RPG游戲，它需要的成本和時間都比較長。那么，我們遇到了另一個難點，就是如何計算和考慮預算，盡可能地確保我們能安全地把游戲昨晚。

所以在前期設計的部分，我們就花了兩年的時間。當時我和其他幾個主創一起，把這個游戲的故事大綱、包含的玩法、支線任務、迷你游戲、時長、角色數量，以及美術資源的量級，盡肯能地做了一個預期規劃，然后才能算出成本。

游戲的戰斗畫面

我們之前還出國一款叫做《臨終：重生試煉》的游戲，取得了不錯的收入，再加上我們融資到了一筆錢。當時一核算，我們覺得可以做下來這個項目。確定這一點后，我們團隊當時比較興奮，就進入了下一個階段，也遇到了第二個困難：這個游戲視覺上的美術風格該如何確定？

預告片發布之后，我看到有很多玩家說游戲的美術表現很有意思，創造了一種很奇特的“昭和米國”視覺觀感。其實，我們當初在實現視覺觀感的時候，經過了無數次的試錯，反復試驗，組合搭配不同的元素，讓它能達到我們心目中的狀態。我當時和我們的2D概念設計師反復試驗了很多方案，最后才呈現出來預告片里的這樣一個效果。

我們差不多在2018年的時候，才開始正式的大規模開發，然后2019年就碰到了新冠疫情。我們團隊在武漢，當時毫無準備，又正好處于過年期間。武漢緊急封城后，我們都沒有把電腦帶回家，但資料都在公司電腦里。

所以，我們當時停工了很長時間。封城狀態下，我們不可能跑到公司搬電腦，所以我們就只能在家里停工。我和其他幾個主創繼續去想游戲里的一些細節、內容和玩法，但其他人沒法處于工作狀態中。

我是一個非常謹慎的人，在當時疫情清零之后，我又等了兩個隔離期，然后發現疫情沒有任何反彈后，我才讓公司恢復到線下開發的狀態，但那個時候已經是國慶節后了。而且我們團隊里很多人當時還去幫忙當志愿者。所以說，我們2020年基本在家里度過，那段時間游戲完全沒有推進。

然后算上2020年，我們這款游戲大概滿打滿算到目前為止是開發了兩年多的時間，現在總體完成度可以說達到了75%左右。其實很多玩家都能通過預告片看出，現在主要欠缺的一些東西。比如游戲目前的美術資源制作程度還不是很高，有大量的動作還沒有給替換成最新的版本。然后，這款游戲后續還有很多地圖和角色的資源需要制作，目前欠缺的主要是這個部分。