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在觀察者網(wǎng)的對話中，黃家康還想特別表達(dá)一下自己對于所謂“爆款”的看法，他認(rèn)為應(yīng)該更加包容或者接受“不同的電影會有不同的命”。

“電影不可能每一波都有爆款的，所謂的我們最近‘沒有爆款’了，其實(shí)在我看來是常態(tài)，反而每年都有爆款我才覺得是不太科學(xué)的。”他說，“出現(xiàn)爆款是一個很多因素積累而成的結(jié)果，可遇不可求。我們在創(chuàng)作的時候不會想著怎么設(shè)計(jì)一個爆款，只會創(chuàng)作一個希望觀眾都喜歡、我們自己也喜歡的作品。”

除了題材上的變化，近年來動畫電影也在試圖打破“低幼化”的審美標(biāo)簽，“全齡化”屬性明顯增強(qiáng)。

黃家康表示，作為創(chuàng)作者自然是希望作品的受眾是全齡段的，所有觀眾都能沉醉其中。但在具體處理上，他認(rèn)為創(chuàng)作中仍要首先考慮作品的第一受眾是誰，再輻射到其他群體，這是創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎思考的。

“假設(shè)一部作品的第一受眾是年輕觀眾，那其中的暴力或愛情元素就會將孩童推開。一種題材想要同時讓成人和小朋友都能看其實(shí)挺難的，但最起碼我們不拒絕任一人群。”

從這個角度來看，黃家康認(rèn)為上海美術(shù)電影制片廠在今年年初推出的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動畫短片合集《中國奇譚》就是一部老少咸宜的“全齡化”優(yōu)秀作品。

他說起自己最喜歡的第一集《小妖怪的夏天》，“我們成年人能體會到其中關(guān)于‘打工人’的內(nèi)容，小朋友也不會看不懂，他們看到的是小豬和理想的故事。”

《中國奇譚》第一集“小妖怪的夏天”

至于《中國奇譚》曾遭舉報(bào)“劇情恐怖、暴力不適于兒童觀看”，黃家康表示不認(rèn)同。

作為一名2歲孩子的父親，他自己也很關(guān)注動畫片對孩子成長的影響，但同時他認(rèn)為家長適時的引導(dǎo)對孩子更重要，“我覺得我們要考慮現(xiàn)實(shí)的情況，現(xiàn)在的小朋友比以前要早熟的多，他們能看到的東西有很多。我們做家長的應(yīng)該加以引導(dǎo)，而不是阻止他們看什么，阻止是阻止不了什么。”

在表現(xiàn)形式上，《中國奇譚》將水墨動畫、剪紙動畫、定格動畫等中國傳統(tǒng)動畫的看家本領(lǐng)帶回到觀眾面前，勾起了眾人的童年回憶。也有觀眾感慨在動畫電影工業(yè)化不斷推新的當(dāng)下市場，這樣的傳統(tǒng)風(fēng)格似乎被邊緣化，成了“老古董”。

黃家康并不這么認(rèn)為，在他看來，視效再先進(jìn)都只是一個包裝而已，而且優(yōu)秀的水墨動畫，其技術(shù)難度并不比其他創(chuàng)作方式簡單。

“我們的水墨動畫有過很輝煌的歷史。我自己最愛《哪吒鬧海》，現(xiàn)在還經(jīng)常看。”黃家康說起自己入行的原因，“小時候看，感覺很震撼，讓人熱血沸騰；長大了再看，能感受到更深的含義。經(jīng)典之所以是經(jīng)典，是因?yàn)樗尣煌挲g的觀眾有不同收獲。”

《哪吒鬧海》

即使當(dāng)時的技術(shù)條件有限，國漫前輩們?nèi)匀豢梢酝瓿勺约旱谋磉_(dá)。這也讓黃家康懂得，技術(shù)始終只是手段，通過想象力去創(chuàng)造新的世界才是關(guān)鍵，吸引觀眾的致勝點(diǎn)在于劇情。

近年來有些國漫作品就有著“畫風(fēng)絕美，故事稀爛”的評價，黃家康也承認(rèn)這正是動畫圈所面臨的一個棘手問題——好編劇太難找。

“編劇這個問題大家天天說，但是動畫圈更難。直白點(diǎn)說，寫電視劇寫電影都比寫動畫賺錢。最后比較悲哀的是，導(dǎo)演開始自己寫劇本了。”

這一代動畫導(dǎo)演所要面臨的困境，似乎還有包括人工智能高速發(fā)展的“圍剿”，前不久已經(jīng)有游戲公司大規(guī)模裁員原畫師的消息傳出，一時之間可能受到影響的各行從業(yè)者人心惶惶。

不過，黃家康并不懼怕AI帶來的變革，也不擔(dān)心自己的工作會被AI取代。他認(rèn)為AI歸根結(jié)底只是一種工具，在目前的實(shí)際應(yīng)用中很難準(zhǔn)確地解決具體問題。

他進(jìn)一步表示，“從我過去20多年的工作經(jīng)驗(yàn)來看，其實(shí)我們經(jīng)歷過好多科技發(fā)展，比如從二維到三維。每一次都在說我們會被替代，但從結(jié)果來看并沒有，這些科技只是提升了我們的效率，最后作品靠的是我們的大腦。不要害怕或者拒絕科技，要利用它。”

在來到內(nèi)地投身國漫動畫制作前，黃家康曾在香港三大動畫制作公司之一的“意馬動畫”工作了將近十年，與許多國外團(tuán)隊(duì)合作制作了《綠燈俠》《阿童木》等動畫作品，這段經(jīng)歷也讓他對中外動畫團(tuán)隊(duì)在工作模式上的區(qū)別頗有感觸。