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而溥儀的皇后婉容卻已經穿著有波浪邊、袖子呈現喇叭形的旗袍誕生初期的倒大袖旗袍形制，而且裝飾新穎、材質輕盈，與十里洋場的時髦女性并無二致。

無論旗袍究竟是從哪里脫離出來的，它的時尚元素是十分明顯的，它并不是像傳統服飾那樣疊穿多層，也多以洋布為面料，在裝飾風格上也緊追世界同期的新藝術風格（ACT DECO）。搭配利落的齊耳短發，腳上搭配也愛穿上一雙美美的高跟鞋，完全一副新女性的模樣。

旗袍并非旗袍唯一的名字，它的年輕令它的名字甚至無法完全統一。而且由于新中國建立后提倡短裝，旗袍遭遇了一段較長時間的沉寂，讓很多年輕人遺失了旗袍的記憶，也就越來越多人犯望文生義的錯誤。

代表中華服飾文化的旗袍

旗袍的誕生與發展，正好是中國女性走出閨門走向公眾視野的時間。對于外國人來說，他們只見過兩種中國女性，一種是用炮火叩開中國國門的時候“兩截穿衣”、梳著復雜發髻、裹著小腳的不輕易見人的傳統女性，另一種是國家危亡時主動走出國門去留學去演講的穿著旗袍、能講流利外語的新女性。哪種形象更能代表中國？哪種形象的服飾更能留下深刻印象呢？

1938年，美國著名的《LIFE》雜志用照片記錄了一個平凡的周一、不平凡的游行。這場由紐約華人發起的反日游行，得到了大紐約都市區所有中國商店的響應，商店閉門謝客，街道上是舉著標語、中美兩國國旗的華人。

當時正在中國發生的侵華戰爭并沒有收到國際社會的廣泛關注，并且被拖入戰爭的國家也面臨著嚴重的物資匱乏。整齊的游行隊伍里除了穿著西裝的男士，還有就是穿著旗袍的女性了。這些女子穿著長及足面的長旗袍，舉著一面數十米長的國旗，是隊伍里最令人驚嘆的部分。街道兩旁圍觀的人、兩側建筑里的人紛紛將財務拋向國旗。這些女子無論老幼，燙著時髦的卷發，穿著皮鞋，將長旗袍走出了風范。

2008年11月5日，電影《澳大利亞》（Australia）劇照。妮可·基德曼(Nicole Kidman) 妮可·基德曼身穿西式旗袍逛花燈（圖片來源：視覺中國）

服飾文化背后的往往是穿著的人，風范需要風骨來支撐，并非旗袍本身的設計有多優秀到足以代表幾千年的中華服飾文化，而是在外國窺見近現代中國的時候看到了這些美麗又自強的女性，才讓她們身上的服飾代表了中華。后來旗袍一直作為中華區女性的禮服存在。無論政治格局如何變化，還有服裝工業如何發展，盡管如今旗袍已經退出了日常服飾的領域，但是它卻是中華女性禮服的首選。

年輕的旗袍于中華服飾文化的代表性當然沒有那么強，但是它背后的意義是新與舊的兩個中國。

盡管如今看旗袍設計，其本身的女性獨立思想與時尚性有所削弱，甚至于有一些負面的陰云；但是它曾經擔負過幾代女性自強自立、走出閨門的使命，卻寫滿在旗袍短短歷史里。

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