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觀察者網：說到顏值，本屆上海國際電影節的紅毯照片有過一個討論熱點，就是似乎我們年輕一輩的演員在顏值上反而不如40歲的中生代“能打”，尤其是女演員，似乎很少見到上一代那種“明艷大美人”型的美女了。

汪海林：對，確實有這個問題。我之前發過一個微博，就是說現在的當紅的“小花”，對男觀眾似乎沒什么吸引力了。我們以前的女明星像鞏俐，外國的索菲亞·羅蘭、夢露這樣的女明星現在看不到了。

演員周冬雨出席上海電影節開幕式紅毯（圖片來源：網絡）

這其中一方面我認為是近幾十年里女明星的標準被“互聯網審美”改造了，喜歡“白瘦幼”“制片人”，另一方面也受到西方白左政治正確的影響，比如特朗普喜歡的那種豐滿的金發大長腿美女如今被貼上了“低層次審美”的標簽，包括最近很火的“椰樹椰汁”審美，其實是挺正常的，但會被人認為“很土很俗”。

更重要的是現在好作品太少，沒有成為主流。如果大家關注的是作品，那么就不會出現那樣的藝人形象，因為演員需要進入到戲劇的形象里來，大家不會在意胖一點還是瘦一點，而是會在意你是否進入到性格的塑造里，是不是活在角色里。而現在正是因為沒有好的作品，藝人們活在了綜藝里、活在了紅毯上，曝光度高才有流量、才有商業價值，所以藝人們都太瘦了，瘦到無論是男是女，“性征”都不突出。

拍劇不掙錢了，好作品就出來了，問題出在哪？

觀察者網：最近電視劇市場出現了一些質量上乘的好劇，比如《三體》《狂飆》《漫長的季節》，您認為這些劇成功的原因是什么？未來會成為一個好的榜樣和模式被復制嗎？

汪海林：我認為出好作品的一個重要原因，是現在拍劇不掙錢了。

因為反正不掙錢了，不如我拍點想拍的東西，或者說是以前太容易掙錢了，大家都把精力放在掙錢上。這幾年掙不著錢，真正創作的人反而自由一些，沒人管你了，終于可以做一點自己想做的東西。

最近，我們都在夸《漫長的季節》，但是這部好劇中間經歷了很多磨難，比如說撤資、換投資人等等，最終能堅持下來是很不容易的。最近我經常問平臺的人：“你告訴我，12集的劇怎么盈利？”（注：《漫長的季節》總共12集）因為我們國內是長劇模式，盈利就得拉長篇幅，不然廣告效應出不來，投資方往往通過做長集數、弄大體量來掙廣告。但是，你好不容易弄一個班子、編劇劇本、導演，12集3000萬成本，最后賣4000萬，刨掉發行費就掙幾百萬，基本上等于不掙錢。但是還是這波人，如果拍40集，就能掙幾千萬，這就是目前的現狀。

目前唯一的補救辦法就是以某某劇場的名義打包招商，不如這3個月某某劇場會出三部懸疑劇，一起招商。但是平均到單個劇還是不掙錢。目前依然是平臺獨大，幾大平臺沒有找到讓投資方掙錢的模式，就很難變成一個良性循環，這是我很憂慮的事。

觀察者網：美劇似乎走的就是一季10集左右的模式，但是可以持續盈利。

汪海林：是的，拿美劇《紙牌屋》做例子，它的第一季制片方掙到了7500萬美元，第二季是1.5億美元，它也就是十幾集。這就是建立了一個良性的盈利模式，我們的國產劇目前十幾集能夠盈利的模式還沒有建立起來。

美劇《紙牌屋》

有人說因為美劇有英語的全球市場，全球收費加上會員收費的模式可以盈利；但國內平臺的會員人數一直蠻高的，但為什么我們一直不能盈利？這值得我們反思。國內這幾年出的幾個好作品，包括《覺醒年代》要么掙得非常少，要么甚至賠錢。不應該是這樣的。我們這么大一個國家，這么大的市場，怎么可能不掙錢，這一點我老是想不通。

我經歷過電視劇時代，那個時代是大家都掙錢，電視臺也掙錢，制作公司也掙錢。我們不妨復盤一下當時的情況，彼時電視臺購片的時候是量力而行的，比如說我一年廣告費是10億，刨掉人員工資和運營成本，那么就只會用5、6億去買劇買版權，不可能花20億，因為我收入才10億。但到了互聯網平臺情況就不一樣了，它一年燒錢燒掉200、300億，它們是不可能根據盈利多少來買片的，但是你能掙到200、300億嗎？沒有。

這就導致一開始大家挺高興，很多制作公司也掙著了錢，因為反正你只要成本夠高，流量一做，怎么都能掙錢。后來呢，大家沒錢了，制作成本還在那里，于是平臺和制作方都沒錢了。

觀察者網：這種“大家都沒錢了”的狀態是疫情以來出現的嗎？

汪海林：是疫情之前就大面積出現了。其實疫情期間反而好了一些，因為大家沒事都在家里看劇，買了不少會員。

但是疫情給我們這個行業帶來的影響是創作的滯后。2021年我們的電影市場全球第一，今年我們的市場在放開后已經強烈反彈了，卻還是沒有超過2021年，為什么？因為疫情期間我們的創作也萎縮了。

之前我一直開玩笑說編劇覺得疫情期間開不了工，大家就投資多儲備一些劇本吧。但事實上，我身邊的編劇們的實際體驗是，不是因為疫情來了投資方就會投資劇本，而是因為影院開不了門，資方由于不能確保收益而融不到資，更不可能去投資劇本，因此疫情帶來的滯后效應最早到明年中期才能緩過來。

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