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5月3日，作家莫言編劇的話劇《鱷魚》在江蘇蘇州灣大劇院首演。話劇《鱷魚》故事圍繞主人公“單無憚”在生日派對上收到的賀禮“鱷魚”展開，不斷挖掘人性的深處，是一部魔幻現(xiàn)實主義話劇。

莫言對舞臺呈現(xiàn)十分認可

本劇是作家莫言獲得諾貝爾文學獎后的首部全新作品，劇本已出版，廣大讀者對劇本最終呈現(xiàn)于舞臺充滿期待。而莫言選擇與北京央華戲劇合作，由央華戲劇藝術總監(jiān)王可然擔任導演，經歷過2個月的創(chuàng)排后，劇組在蘇州完成了最后的技術合成與全國首演。

首演當天，莫言來到蘇州灣大劇院與蘇州本地觀眾共同欣賞了此次演出。現(xiàn)場觀眾在3小時演出期間鼓掌超20次，謝幕時演員張凱麗代表劇組邀請莫言上臺，莫言說：“我非常激動，很多的情節(jié)是那樣的熟悉，又是那樣的陌生。這就說明我們的創(chuàng)作團隊，確實在這個劇本的基礎上進行了新的創(chuàng)造。每個演員都對各自的角色有深刻的理解，他們的演繹甚至超出了我的想象。我想一部好的戲就是人生的一面鏡子。它讓我們每一個觀眾都能在這個鏡子面前照見自我，照見自己的高尚，照見自己的純潔，也照見自己的和劇中某些人物類似的一些弱點。這樣一種觀摩，這樣一種欣賞，就不僅僅是欣賞藝術，也是對自己的一種人生的觀照。”

行業(yè)專家給予好評

首演現(xiàn)場除了蘇州本地的觀眾以外，還有來自北京、上海的專家學者。北京師范大學藝術與傳媒學院教授、中國高教學會影視傳媒專業(yè)委員會會長張同道說：“莫言先生原創(chuàng)劇本、央華戲劇制作的話劇《鱷魚》是一封獻給眾生的平安書。莫言先生借助鱷魚這一特殊生物，為人性拍攝一張X光片，讓我們透過紛繁蕪雜的日常生活反省自身，捫心自問：我是誰？我在做什么？我要去哪里？”

上海戲劇學院丁羅男教授說：“整臺演出很好地體現(xiàn)了莫言先生在劇本里對人性的深刻剖析。現(xiàn)實主義的描寫與象征意象‘鱷魚’的結合給觀眾以巨大的震撼。導演以各種舞臺手段，布景燈光、音樂音效，以及中心道具——魚缸里越來越大的‘鱷魚’，形象地演繹了這一悲劇。而趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯等優(yōu)秀演員更以出色的表演，將人物的內心進行深挖。觀眾在他們時而憂郁，時而激昂，時而又不乏滑稽夸張的表演中，得到了感染與啟示。感謝舞臺創(chuàng)作團隊的辛勤勞動，讓我們度過了一個難忘的夜晚！”

上海藝術研究中心副研究員楊子說：“以反面人物為主角，剖析人性的復雜的灰度，這是國內原創(chuàng)舞臺劇并不常見的題材。而反面人物如何擺脫面具化、扁平化套路，這也是舞臺創(chuàng)作中人物塑造成功的關鍵。在忠實于莫言劇本的基礎上，央華戲劇集結中法制作團隊，成功地將這一題材搬上舞臺。在《鱷魚》中，‘鱷魚’成為人的欲望的象征，成為探測人性復雜灰度的精密儀器。趙文瑄演技沉穩(wěn)，凱麗張弛有度，鄧萃雯收放自如，在這些優(yōu)秀演員的演繹下，《鱷魚》中的各個角色個性鮮明，情感的焦灼、個性的偏執(zhí)，人性的弱而無力表現(xiàn)得淋漓盡致。反面角色因為立體而豐富，演員從內向外建構人物，給觀眾帶來審美的沖擊力。劇中笑點頗多，結局卻發(fā)人深思，讓人笑過之后自我扣問，人人心中都有的欲望，是否也放任如鱷魚一般無限地生長和膨脹。”

主持人張越說：“莫言先生的《鱷魚》是一部從現(xiàn)實主義入手的超現(xiàn)實主義寓言。王可然導演以其對文本、對人性深刻的理解力，對舞臺豐富的想象力和準確的表達力，教科書般的闡釋了：從文本到舞臺，導演到底在做什么？從人物時而生活自然時而夸張怪誕的表演方式；從日常感不斷向噩夢感墜入的急促；從開場每個人物的定格亮相到結尾的噴火巨鱷；從人物心理、人物關系抽絲剝繭的細膩呈現(xiàn)到每個人凹凸在紗幕上的臉和手，那種貪婪、絕望、無明的隱喻象征……包括燈光設計的現(xiàn)實與超現(xiàn)實，舞美設計的具體與抽象，所有一切完成了一個舞臺怪夢。即使抽去文本，能量依然彌漫在舞臺的所有細節(jié)中，而這種能量又根植于文本。好的形式表現(xiàn)內容，好的形式本身就是內容。”

編劇李靜說：“舞臺劇《鱷魚》是一部剖析人之欲望的荒誕寓言，一個飽受煎熬的負罪靈魂的懺悔錄，充滿激情、疼痛、熱血和想象力。劇作家莫言和導演王可然以各自的語言和內在，在舞臺上碰撞出合一的、令人驚喜的光焰。結尾的‘大詠嘆調’令人唏噓淚下。趙文瑄和張凱麗的表演驚艷全場。”

影評人@納蘭驚夢 說：“這部作品里，有不同地域、不同鄉(xiāng)土、不同江河養(yǎng)育出來的不同語言面貌和音調共同呈現(xiàn)出了一個龐大的池塘，鱷魚的池塘，像中國戲曲中的‘生旦凈末丑’一樣，每一個人物有每一個人物的面貌、態(tài)度、神智，舞臺系統(tǒng)把這些不同的語言面貌匯集成一個龐大的人生的大江大海，宏大的語言交響樂。不同的語言面貌，表達系統(tǒng)的一致，作品荒誕而魔幻，這就是我們的人生啊！”

世界藝術家的跨界與融合

本劇演員匯聚了海峽兩岸及香港的表演藝術家，飾演“單無憚”的是中國臺灣著名演員趙文瑄，他因出演李少紅導演的電視劇《雷雨》中的周萍在大陸深受觀眾喜愛，飾演“巧玲”的是國家一級演員張凱麗，飾演“瘦馬”的是中國香港著名女演員鄧萃雯。除了三位“戲骨”，本劇中還有跨界演員的加盟，中國著名女高音歌唱家么紅飾演“燈罩”并在本劇結尾獻唱，飾演“牛布”的是中國廣播說唱團著名相聲演員白凱南。

現(xiàn)場觀眾說，“不同地域、不同鄉(xiāng)土、不同語言面貌的演員匯集在舞臺上，像中國戲曲中的‘生旦凈末丑’一樣，每一個人物有每一個人物的面貌、態(tài)度、神智，不同的語言面貌匯集成一個龐大的人生的大江大海，呈現(xiàn)出了百態(tài)人性與人生，凸顯了本劇魔幻而不脫離現(xiàn)實生活的藝術特點。”

本劇還是一次國際藝術家的合作，本劇原創(chuàng)音樂是著名日本音樂家梅林茂，此次是梅林茂在全球首次為話劇原創(chuàng)音樂。服裝、燈光、舞美是來自法國的優(yōu)秀藝術家。劇中用數字藝術的手段呈現(xiàn)劇中的鱷魚，打造數字“鱷魚”的團隊是國內唯一一家囊括華表獎、金雞獎、亞洲電影大獎等各類最佳電影視覺技術獎項的技術團隊，此次也是該影視團隊首次為話劇作數字特效。各國的藝術家、不同行業(yè)的創(chuàng)作者彼此跨界、融合，為本劇貢獻了藝術力量。

據悉，本劇在蘇州、杭州完成“蘇杭首演季”后，將在南京、福州、煙臺、鄭州、廣州等地展開全國巡演，并于7月19日至21日在上海大劇院演出，8月30日至9月1日在北京保利劇院演出。