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觀察者網：之前第一季雖然整體質量獲得了觀眾的肯定，但也有個別短片引發了爭議，第二部的制作標準會受到這些影響嗎？

陳廖宇：剛剛說我們不會太在意，去總結所謂成功的經驗，但是我們會更認真地去思考那些批評的聲音，或者說不同的聲音。

批評只是表面上對一個事情的否定，其實贊揚也是，是表面上對一個事情的肯定，我們要更多地去思考那背后的原因。

一部片子被批評的時候，錯誤的總結是你認為它是不是題材不對，但實際上分析完了之后（發現），可能不是題材的問題，是敘事的問題，也許是美術的問題，也許是聲音的問題，都有可能。那么我們要去認真地分析，去檢討這些問題是怎么產生的，在做第二部的時候可以怎么改進，但不會因此困住我們進行多元化探索的手腳。

做第一部的時候，我們也無法預計哪一集會受到更大的歡迎。所以說在做第二部的時候，我們盡量把之前出現過的每一個問題解決得更好，但不會因為某種類型的作品受到過批評，就不再去觸碰了。

當然第二部在類型上，我們也盡量尋求和第一部在整體方向性上的不同，這都是一種突破，只要不是按照已有的成功經驗去做，就意味著還有可能失敗，還有可能被批評，我們要有這個心理準備。總而言之，不想為了得到一個很好的結果，我們在創作中縮手縮腳，變得具有目的性。

觀察者網：您之前提到挑選第一部的導演的標準是蓄勢待發，沒有那么固化但也足夠成熟能夠承擔動畫創作。您認為好的導演是不是必須得做到兩方面都兼顧，才能做出好作品？

陳廖宇：確實是這樣。其實我還強調過一點，做第二部我仍舊遵循一個原則，我覺得一個作品的產生，有兩個周期：你問我《中國奇譚》做了多久，我說兩年，這是一個周期；但其實我還有一個觀點，每一個作品還有另外一個周期，是從這個導演出生的時候開始，他就已經跟他未來要做的這個作品發生關系了。

你的天賦、你受的教育、你的成長經歷、你形成的趣味價值觀，所有一切文化積累，在主觀上講，都會運用在未來創作的片子里頭；還有一個更重要的是，在被動上，你所有的問題也都會暴露在你的片子里頭。

我們經常說某一個作品看完了之后三觀不正，但你覺得這個世界上有多少人會自己認為自己三觀不正？即使是我們公認的三觀不正的人，他可能自己都不這么想，更不要說一個導演會在片子里去刻意表現三觀不正、品位不高。往往人最大的最容易犯的錯誤，就叫不自知，所以我覺得一個最厲害的人不是能力多強勢，而是自知的人。

那么回到我們這個話題來說，我覺得既然這是不可避免的，那么當我們去策劃一個項目，去選擇作品還是人的時候，首先是選擇人。

我要努力地了解每一個導演，他的經歷，他的想法、他的訴求、他的各方面，這樣的話我才知道他想做什么，他能做什么，然后我幫助他更好的實現，而不是簡單的說，我有一個這樣的東西要做，他按我的要求來做，那不是《中國奇譚》的方式。

我曾經在一個演講里頭做了一頁PPT，那頁PPT一放出來所有人都會笑，因為它滿屏都是字，都是“聊天”這倆字，然后其中悄悄地夾了“談創作”這幾個字。就是要形象的表達一下，我通過聊天，其實就是了解導演，這個是我特別堅持的一個觀念，因為我覺得作品背后是人，兩者是不會割裂的。

觀察者網：在制作第一部的時候，導演們最崩潰的是什么時候？

陳廖宇：第二集《鵝鵝鵝》的導演胡睿就崩潰了好幾次，哈哈哈。他是一個特別有文化底蘊，同時又非常謙遜的導演。有時候我們覺得人特別可愛的地方就在于，在我們看來他應該有足夠自信的地方，他還足夠謙遜。

比如說他開始做《鵝鵝鵝》的時候，他想突破一下自己，他想做三維的，但是你要知道他那個風格非常依賴二維手繪的那種獨特性，可是他就想試一試用三維動畫能不能實現這種狀態，當然最后失敗了。我們開玩笑說這已經成了他的黑歷史了，我說哪天我要不要把你的三維測試畫面拿出來給大家看一看？這是我們掌握的你的黑歷史。

《鵝鵝鵝》

還有我們今天看到的那個版本的敘事分鏡之前，其實還經歷了3—4版不同的分鏡。（他）也是在掙扎，人都是這樣，當你很放松地創作的時候是一種狀態，當有人告訴你，你現在在做一個很重要的作品，咱們這個作品要求很高，其實也會產生一種精神壓力和負擔。

他也會開始多想，我是不是要更多地去讓觀眾理解我，讓觀眾更喜歡，把這個片子做更輕松更好玩。他就會在分鏡里頭做出一些在我看來會讓我覺得“這就不是你了”（的東西）。不是你的分鏡不好，但是我認為你身上最可貴、最閃光的、最與眾不同的那一面丟失了。