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【文/觀察者網 阮佳琪】

最近，聚焦中老年群體晚年生活的幽默短劇《大媽的世界》刷新了大眾對于“中國大媽”這一群體的刻板印象，既展示了大媽們歡樂又硬核的晚年生活，又以逗趣詼諧的敘事方式展現出老年群體與數字化社會之間的鴻溝，獲得了豆瓣開分8.4分的好成績。

劇中，王大媽“王于田”和楊大媽“楊得馥”是一對在廣場舞內卷中結下深厚友誼的老姐妹，兩人一靜一動、一嚴肅一活潑，攜手戲弄保健品推銷員、智斗籃球男孩搶占籃球場……“機智的退休大媽”形象斬獲了不少年輕觀眾的喜愛。

兩位主演，一位是大家兒時的女神、《西游記》里的“玉兔精”李玲玉（飾王于田），許多人至今家里還存著磁帶的“甜歌皇后”；另一位是穆麗燕（飾楊得馥），被稱為國產劇中的“國民母親”，她是《歡樂頌》里“小妖精”曲筱綃的媽媽，也是《我是余歡水》中“窩囊廢”余歡水的丈母娘。

李玲玉、穆麗燕劇照 圖自@短劇大媽的世界

在觀察者網的專訪中，說起這回的出演經歷，李玲玉和穆麗燕都不約而同感慨：想要出演一部以中老年人為主角的優秀作品實在是太難了！在《大媽的世界》之前，她倆被找上門的幾乎都是扮演“男女主角的媽媽”等一系列工具人角色。

穆麗燕直言，導致這一情況的很大原因在投資方身上，他們希望將劇作重點放在年輕角色上。她還提起自己曾經拍的戲，本來屬于中老年人的戲份竟被強行修改到了年輕主角的身上，導致整個戲都變味；此外，創作力量的薄弱也是大問題，很多創作者對中老年人的生活沒有足夠的了解，又“丟”了深入生活采集素材的習慣，“看著就讓人著急，中國有這么多可寫的（故事）呢，是不是？”

李玲玉也透露道，在自己被過往知名角色束縛住后，她急需一部作品打破觀眾對她的固有認知，但遺憾的是一直尋覓不到合適的作品，她也不甘于只演個單純烘托流量明星的“工具人”，索性多年沒再接戲，幾乎消失于熒幕之上。

了解到《大媽的世界》劇本后，李玲玉和穆麗燕都向導演毛遂自薦，強烈要求出演。吸引到她們的正是這貼近生活，真實又接地氣的劇本，尤其這還是一部比較罕見的，專門聚焦中國退休大媽生活的國產劇作品。

“咱們當下來說，沒有一部戲是專門寫‘中國大媽’的，因為光這四個字就會讓人家褒貶不一。”在李玲玉看來，雖然“中國大媽”名聲在外，但這四個字其實是廣義的。就說大媽們跳廣場舞這事，的確發生過噪音擾民等不文明行為飽受詬病，但她們也將廣場舞發揚到世界各地，老外都會跟著她們一起跳，儼然成了一種文化象征，“希望通過我們的演繹讓觀眾感受到大媽們正能量的、全面立體的形象，不僅僅是讓人反感的模樣。”

穆麗燕也認為，中國大媽其實是非常值得創作者們挖掘的群體，“雖然她歲數在那兒，但她們的心里并沒有覺得自己真的老了，她們還有很多追求，她們身上的故事太多了，加上社會、時代的變化給她們帶來的影響。”

整部劇不光是為中國大媽“正名”，倆人更期盼不同年齡層的觀眾都能從積極向上的大媽故事里獲得不同的啟示。對于中老年觀眾，希望他們要開闊眼界，跟上時代的步伐，活到老學到老；而年輕觀眾則能摘去有色眼鏡，更好地理解“大媽的世界”。

劇中有一幕說大媽們參觀“學霸之家”，并將高二學生錯當清華狀元，爭著與其合影。穆麗燕也想起自己的經歷：“有次我們發小幾個照相，拿個絲巾。其中一個發小他女兒幫我們照相，她一邊照一邊說‘我老了以后絕對不會這樣’。劇里也是，年輕人可能不喜歡，但能讓他們了解到我們這個年齡層的人的一些追求、樂趣。”

除了李玲玉和穆麗燕，劇中還有資深演員梁天（《我愛我家》）、王伯昭（《西游記》）、寇振海（《情深深雨濛濛》）飾演主要角色。

這回，他們這群老戲骨重返一線主導全局，年輕演員成了他們的配角。

特別談到這回與年輕演員的合作，李玲玉的回答中可見欣慰，“這些年輕演員沒有一個裝腔作勢的。像我之前接過幾部戲，（年輕演員）一來來十幾個人，然后團團圍住，不讓他跟外界接觸。那時候我在想有什么了不起的，為什么要這樣做？即便你放著椅子在旁邊坐，也不會有人圍過去，對吧？不要造這樣的聲勢。”

以下為采訪實錄：

1、您的過往作品和風格看起來似乎都和《大媽的世界》這部幽默小網劇的感覺不太一樣，是如何參與到這部作品的？

李玲玉：實際上過去我也想過一個問題，就是很多觀眾看我過去的作品，可能感覺我還是更溫柔、賢惠一些。實際上我生活當中是非常有喜劇感的，平時愛說笑，我的朋友們都覺得我挺風趣的。

這部戲的表演，導演沒有規劃過具體要怎么演，還得靠自己。我剛剛跟穆老師還聊，我說我倆都是演自己，其實我們私下聊天、玩也都是這個樣子，有更多自己的性格在這個角色里頭，所以我覺得才會被大家認可。

前兩天我跟一幫朋友在聊，我說沒有一個演員幾十年的演藝生涯，都被一部戲的一個角色框住了幾十年，還有被一首歌就框住了幾十年，我說我就是。《西游記》“天竺少女”就這一個角色，完了我就出不來了，永遠都是拿這個角色在說我。“甜歌皇后”也是因為《粉紅色的回憶》，完了就是永遠出不去了。

左為《大媽的世界》 右為《西游記》

其實（這）對我個人來講不是一件好事，因為我一直在娛樂圈里面待的，所以當時就想如果有一個角色讓我（突破）幅度很大的，跟我的以往在觀眾心目當中的形象完全是兩回事，我說我一定去突破一下。

事實上在幾十年過程當中，很多上了歲數的老演員都去當配角了，因為沒有一個故事是專門寫這一類人。我有時候看好萊塢的片子，看過很多寫的都是三四十歲、五六十歲那種（角色），等于他們的戲都是流量明星在替他們服務。我們國內（的情況），我覺得很可能是跟經濟有關系，還是說它的輿論導向。

所以我就在想，如果有一部戲讓我突破的話，我說我情愿放下自己任何的架子，放下自己任何過往的形象。（正好）身邊有個制片人朋友跟我說他們正在籌備一個片子，原來叫《去！大媽的世界》，后來怕有臟話歧義就改成了《大媽的世界》。當時他也沒覺得我會去演，只是隨口一提，我說這有意思啊，咱們現在市場上沒有一部是專門寫大媽他們的故事的作品，而且“中國大媽”在前幾年來講已經是“聲名遠揚”。

我說我想見一下導演，制片人說好。原來就打算在電話里聊一聊，因為導演對我的印象也是“天竺少女”。我說不行，我一定要見導演，所以就約了我家附近一個咖啡館在那兒坐下來聊。導演一開始還怕我演不好，因為有以前的色彩在里頭，但一看我以后覺得我就是蠻有喜劇色彩的，他立馬就答應了。所以我當時覺得很興奮的原因是，我覺得這部戲是可以讓我突破我自己的。

穆麗燕：這個劇本我看了之后，我說我演這個（楊大媽）是最合適的。然后我就去見了導演，我就說，你放心，這個戲我演的話絕對能讓它演得挺好玩的。

因為我相信我自己，其實演員是有很多面的，你看我演奶奶是另外一種感覺是吧？演婆婆又是一個老人的感覺，完全和一個少女大媽不一樣，但是這個“少女心”是一直有的，我覺得自己還是內心比較純凈、比較干凈的一個人，所以我覺得出來的東西可能會不一樣，會有年輕少女的那種感覺。

左為《大媽的世界》 右為《歡樂頌》

這個戲它的樣式很新穎，比較短小，它是從另外一個視角來表現大媽的生活的，我覺得就得完全忘卻自己的年齡，去演這樣一個很活潑的喜劇。因為我畢竟還是話劇演員出身，我們在中戲的時候演小品也都是喜劇比較多，有這個底子。

我挺喜歡演喜劇的，特別輕松好玩，而且要把喜劇演好不容易，不是讓你使勁去演，而是這個劇本賦予的喜劇的元素要有才行。