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一個是掛在王志門外的雨衣，陳默群記下了這個細節，并在之后的劇情中借此審問王志。

另一個則是王志聽到組織要求他撤離到信陽時的耐人尋味的反應，他短暫又明顯地愣了下，出乎意料、不情愿等情緒盡在其中，這為之后王志的被捕、叛變埋下伏筆。

《叛逆者》的導演周游曾在采訪中說道：“緊張感是局部符號性的東西，但它不是一個全劇整體的感覺。其實節奏的快慢分兩種，一種是外部節奏，一種是內部節奏，讓人物的行為動作更快屬于前者，在我心里《叛逆者》不是一個處處強情節、命懸一線的故事，它的跨度長達13年，有時候處理一個任務的時候會比較強情節，但延續這么多年的幾率太小了。”

除了敘事策略上的“叛逆”外，《叛逆者》還有對諜戰劇這一類型劇情節套路上的“叛逆”。

此前的《潛伏》、《懸崖》、《黎明之前》和《風箏》等優秀諜戰劇，敵我雙方斗智斗勇，智謀迭出，試探交鋒，你來我往。刺探、審訊、背叛、鋤奸、暗殺等各種驚險刺激的橋段輪番上演，觀眾看劇時提心吊膽，看完后又大呼精彩，直言“神仙打架”。

而《叛逆者》的“叛逆”之處在于，這部劇里的“神仙打架”接上了地氣。以往諜戰劇中各種奇觀式的計謀爭斗、間諜手段，在這部劇里都日常化、生活化。

比如，《叛逆者》第一集就通過一次日常的搭訕閑聊，干脆利落地交代了潛伏在國民黨復興社上海區的我黨特工“郵差”的身份。

國民黨復興社上海區檔案室主任顧慎言這天如往常一樣開車上班，看到站長陳默群的司機老黃在擦車，隨口問道：“又跑長途啦？”

老黃答了句：“出了趟外勤。”

顧慎言察覺到情況，笑容消失，停下腳步，隨后轉身，開始刺探情報。

先是寒暄地問：老黃，你抽什么煙？ 然后借著話頭回到車里拿了兩條美國煙送給他。

老黃正準備接，顧慎言看見他正在擦車手不干凈，手一擺，隨和地說道：“我來，我來。”

隨即轉身將煙扔進了汽車后座。

借著送煙的由頭，顧慎言往車內一瞥，情報到手。

后座放著一份《南京日報》，站長去了哪兒，不言自明。而顧慎言的身份，觀眾也自然明了。

還有男主林楠笙發現女主朱怡貞共產黨人身份的片段。沒有巧合、也沒開金手指，林楠笙憑借自己出色的觀察力，在洗照片的“暗房”里老老實實地連熬幾個通宵，終于通過一雙上海站內部鞋子的細節發現線索，再經由小乞丐核實，挖出了朱怡貞這條線。

而反派挖掘線索，也終于不靠嚴刑逼供、叛徒出賣以及大肆搜查的“三板斧”了，而是更為合理、可靠、更技術性的手段。

劇中76號特務通過發報機信號測向車確定了我黨聯絡站的大致范圍。76號特務行動隊隊長正準備把手下特務撒到街上，集中搜索。

上司陳默群反問道：“他們那么謹慎，發現咱們的人在這兒掃街的話，人不早跑了嗎？”

看到手下還是不開竅，陳默群無奈指點：“發報機一般來說都是耗電量很大的對嗎，查這個區域每戶的用電量，不就把他們挖出來了嗎？這很簡單吶。”

抄電表，一個出乎觀眾意料卻十分合理的手段，讓76號特務挖出了我黨聯絡站所在的位置。

《叛逆者》的第三個“叛逆”之處，則是人物群像的塑造。

前文提過，《叛逆者》和大多數諜戰劇的“狼人殺”既視感不同，開局就是“全員明狼”，這種設定對于該劇的人物塑造是極大的考驗，但也讓觀眾的注意力集中到了劇中的各色人物身上。

《叛逆者》的人物塑造，沒有落入“反派降智”和“主角光環”的下乘套路，正反雙方智商全程在線，博弈斗爭，你來我往，勢均力敵。而在殘酷的斗爭之外，《叛逆者》還挖掘出了每一個角色背后復雜的人性。

國民黨復興社上海站站長陳默群，孤傲狠辣、陰鷙強權，智謀超群，被網友冠以“拽王”之稱。

他帶著林楠笙入行，給他置辦行頭，也逼著他宣誓效忠，對于林楠笙來說，他既是上司，也是導師。

在與“郵差”顧慎言的交鋒中，陳默群也不落下風，壓迫感十足。他設計的圈套讓潛伏十幾年的顧慎言判斷失誤，若非手下行事不密，勢必會給我黨造成重大損失。

然而就是這樣一個人，被手下出賣后走投無路，叛變為漢奸。成為漢奸后，處決往日同僚時，又面露不忍，陳默群內心的復雜與掙扎在這一刻得到體現。

之后陳默群為了保全自我不斷搖擺掙扎，逐漸沉淪，最終慘死槍下。

而與陳默群多次交鋒的“郵差”顧慎言同樣也十分出彩，平時在上海站內不爭不搶，遠離是非，一幅老于世故的模樣。

但在決定犧牲自己，保住其他同志后，他冷靜嚴謹地性格展露無疑。在與林楠笙交接工作時，他希望林楠笙繼承“郵差”這一身份，當時他說的不是：“我希望你做郵差”，而是：“我懇請你向組織轉達我的建議，以后讓你沿用郵差這個代號。”

當然還有被網友們戲稱為“摸魚王”的上海站副站長王全安，初期看起來唯唯諾諾，對站長陳默群言聽計從，實則隱忍深沉，深諳辦公室政治，一有機會就挑撥站內關系。