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翟天臨被學術打假事件持續(xù)發(fā)酵，2月16日，北大發(fā)布對此事的調(diào)查結(jié)果，確認翟天臨存在學術不端行為，學校同意光華學院2月13日對翟天臨作出退出該院博士后流動站的處理。

不過，上述調(diào)查結(jié)果并未提及翟天臨學術不端的細節(jié)。此前，作為北京電影學院博士的翟天臨在微博上曬出北大博士后錄用通知書，但其被曝出曾在直播互動中表示不知“什么是知網(wǎng)”。

隨后，有網(wǎng)友公開演員翟天臨在北京電影學院博士研究生在讀期間發(fā)表的一篇學術性質(zhì)文章查重率達40%，存在抄襲的嫌疑。翟天臨是否達到博士畢業(yè)條件、是否有資格被錄用為博士后，引發(fā)廣泛討論。

不僅如此，翟天臨的碩士論文也被指存在抄襲嫌疑，抄襲的對象之一包括同是演員的陳坤的本科論文。

據(jù)澎湃新聞報道，這篇論文題為《“英雄”本是“普通人”——試論表演創(chuàng)作中的英雄形象與人性》，2月15日，記者從國家圖書館看到了這篇論文，去除翟天臨碩士論文中的目錄、英文摘要內(nèi)容及致謝部分，截止15日晚，知網(wǎng)科研誠信管理系統(tǒng)研究中心查重結(jié)果顯示，翟天臨的碩士學位論文全文共25179字，重復字數(shù)總計11572字，總文字復制比為46%，達到知網(wǎng)“疑似剽竊觀點”和“疑似剽竊文字表述”的指標。

知網(wǎng)科研誠信管理系統(tǒng)研究中心查重結(jié)果顯示總文字復制比為46%，其中第四部分即論文的第三章的部分內(nèi)容復制比最高，達到55%。  來源：知網(wǎng)科研誠信關系系統(tǒng)

這篇論文中，達到知網(wǎng)“疑似剽竊觀點”和“疑似文字表述占比”兩個指標最多的章節(jié)為論文第三章，13866字中疑有7105字和他人文章重復且均未引證，其中以陳坤畢業(yè)論文《性格化表演之我見》引用占比最高，為17.6%。

另據(jù)不完全統(tǒng)計，全文共有至少20處出現(xiàn)錯別字、重復、語句不通等問題，其中如“把握”寫作“把我”等。而在致謝部分，指導老師陳浥的名字被寫作“陳邑” 。

翟天臨碩士論文部分內(nèi)容涉直接“抄襲”陳坤論文

翟天臨的碩士論文全文共計41頁，分為九個部分，分別是：論文摘要、目錄、序言、關于英雄與人性、在英雄角色塑造時，容易出現(xiàn)的弊端和錯誤的表演傾向、演員如何在塑造英雄形象時做到“人性化”、結(jié)語、參考文獻以及謝辭。論文完成時間為2013年5月。

翟天臨論文封面  來源：國家圖書館

該論文總計有17處標注腳注，所列舉的參考文獻總計8篇。去除英文摘要與目錄，從正文開始在知網(wǎng)上查重，結(jié)果顯示全文總計25179字，總文字復制比為46%，引用部分占比13.4%，去除引用文獻復制比為32.6%，結(jié)果顯示達到知網(wǎng)“疑似剽竊觀點”和“疑似剽竊文字表述”。

查重結(jié)果顯示，翟天臨的碩士畢業(yè)論文中，與演員陳坤的畢業(yè)論文《性格化表演之我見》對比，單篇最大文字復制比為7.1%，單篇最大重復字數(shù)知網(wǎng)顯示為1791字。

知網(wǎng)文本復制檢測報告單全文對照顯示，翟天臨的碩士論文中的第四部分及論文第三章部分內(nèi)容文字復制比情況。  來源：知網(wǎng)

翟天臨碩士論文第三章節(jié)圍繞“演員如何在塑造英雄形象時做到‘人性化’”這一主題，分為兩小節(jié)進行觀點論述。第一節(jié)的內(nèi)容針對性格化的塑造，第二節(jié)強調(diào)角色的真實性，其中第一節(jié)有三個觀點：注重角色的性格化、性格化形象立足于現(xiàn)實生活、體現(xiàn)性格化的人物形象，該章節(jié)總計13866字。

記者查詢發(fā)現(xiàn)，陳坤的本科論文《性格化表演之我見》收錄于2005年由中國電影出版社出版的《影視表演的第四臺階——表演本科論文撰寫教程》中，該書由霍璇、崔新琴、陳浥主編，陳坤的本科論文收錄在全書第314頁到320頁。全文總計5886字，分為四個標題進行闡述，包括：性格是一個人的個性中最重要、最顯著的心理特征；尋找人物性格化的途徑；角色性格化與演員的雙向融合；外部性格化是演員創(chuàng)作的最終部分。

收錄陳坤本科論文書籍。來源：此書電子版PDF

將翟天臨碩士論文中的第三章節(jié)與陳坤論文對比分析發(fā)現(xiàn)，翟天臨的第三章節(jié)中存在表述與陳坤論文高度雷同、部分內(nèi)容直接相同的情況，其中參考的文獻資料也無差別。

陳坤在其開篇第一段的表述為“在影視劇中，創(chuàng)造出立體的、個性化的、使觀眾過目不忘的藝術形象，是我們從事‘演員’這一職業(yè)的人的追求。如何在創(chuàng)作中抓住角色的內(nèi)外部特征，把他立體地表現(xiàn)出來，又與其他的與之類似的人物相區(qū)別，形成‘他’特有的行動、語言、思想等，如何在表演中把演員本身與角色相區(qū)別，在銀幕上創(chuàng)造形象，而不是向觀眾表現(xiàn)自己。面對上面兩個問題的答案是——人物性格化。”

翟天臨論文類似的表述出現(xiàn)在第三章第一節(jié)性格化的塑造部分，論述內(nèi)部性格化時表述為“在影視劇中，創(chuàng)造出立體的、個性化的，使觀眾過目不忘的藝術形象，是優(yōu)秀演員的追求。那么，如何在創(chuàng)作中抓住角色內(nèi)外部特征，進而把它立體的表現(xiàn)出來，又與其他的與之類似的人物相區(qū)別，形成‘他’特有的行動、語言、思想等？如何在表演中把演員本身與角色相區(qū)別，在銀幕上創(chuàng)造形象，而不是向觀眾表現(xiàn)自己呢？答案就是人物性格化。”

以上兩段內(nèi)容，翟天臨除了增加“那么”、“呢”，并將最后一句改為“答案就是人物性格化”之外，其他內(nèi)容與陳坤表述一樣。

陳坤的論文在第二個標題“尋找人物性格化的途徑”中，論述性格化可分為外部性格化和內(nèi)部性格化時，表述為：“內(nèi)部性格化是外部性格化的心理依據(jù)。外部性格化把角色看不見的內(nèi)心狀態(tài)描繪出來，把這種狀態(tài)傳達給觀眾，沒有取得外部的形式，無論是角色的內(nèi)部性格特征或是他的內(nèi)心狀態(tài)，都不可能準確地傳達給觀眾。由于兩者關系如此緊密，缺一不可，所以在有內(nèi)在體驗的基礎上，加強外部性格化的尋找可以使性格化在表演中閃閃發(fā)光。”

翟天臨的論文在第三章論述“性格化”的要求和意義時，表述與陳坤文章只有一句話不一樣，即，陳坤表述為“若演員沒有做好外部的‘功課’”，翟天臨表述為“沒有取得外部的形式”。兩篇文章在該段中的其余表述一致。