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看了《東京女子圖鑒》（以下簡稱《圖鑒》），感到說不出的唏噓。這是一個包法利夫人的故事，且更加現實和物質。

片名讓我想起了二十多年前，另一個發生在東京的故事——《東京愛情故事》（以下簡稱《東愛》）?！稏|愛》中的女主角獨立、大膽，熱烈地追求著愛情；而在《圖鑒》中，我們只看見女主角的衣服越來越貴，卻離愛情越來越遠。我們不僅要問，這二十年間發生了什么？

日劇一向有反映社會現實的傳統，從日劇題材的變化可以看出整個社會的變化趨勢。例如，隨著近年來結婚率的下降，便有了《我無法戀愛的理由》（2011）、《最完美的離婚》（2013）、《我選擇了不結婚》（2016）和《家族的形式》（2016）等。而將《東愛》與《圖鑒》對比，可以從中窺見當時經濟大環境下的日本女性處境。

《圖鑒》中的女主角綾從小地方來到東京打拼，先后遇到了背景相似的職員、已訂婚的富二代、家境殷實的已婚老板、搭伙過日子的丈夫等男性。幾乎每一段感情的開始都標志著一次生活水平的提升，但綾真的得到了愛情嗎？她的階級地位提高了嗎？不，在戲份最多的四個男人中，有兩個經濟實力和社會地位遠在她之上，卻不可能娶她為妻；另外兩人和她旗鼓相當，卻無法讓她過上想要的生活。雖然綾已經從小職員一路爬到知名品牌中高層，可以算事業有成，但她頭上始終橫亙著一塊看不見的天花板。她的理想是嫁給有錢的男人當個貴婦；而現實中，她要么像劇中這樣一路打拼，孤獨無依，要么辭職結婚生子，成為普通中產中的一員。

從這個樣本中，我們看到的是階層的固化。一個出身普通的女性，憑自身的努力一路打拼，也難以實現階級的跨越。表面上看來，綾已經得到了很好的物質生活，但那大都是她用青春美貌換來的資源，她自己并沒有能力將這種生活繼續下去。如果她按丈夫的期望當個家庭主婦，她會失去自己的那一份收入，還要多出一大筆養育孩子的開支，可見生活水平將會大大下降。從多年后與初戀男友重逢的那場戲，可以看到屬于她的另一種生活。（我不是說成為事業型獨立女性有什么不好，只是這并不符合綾的期望，而且她實際上沒有太多選擇。）

反觀《東愛》，在全劇開頭，男主角完治從家鄉來到東京，迎接他的是海歸女性莉香。莉香從不掩飾對完治的愛，主動提出“我們做愛吧”，而在感情破裂之后，她遠走國外，多年后重逢時仍然如當年一般干練瀟灑。哪管什么房租、高檔餐廳和名牌包包，愛情才是唯一的主題。莉香還有一句臺詞：“不管世界上有多少敵人，只要有愛，什么困難都是可以被解決的。”

《東愛》上映于1991年，此時日本泡沫經濟剛剛消退，也就是說在創作和拍攝的時候，日本經濟處于衰退前的巔峰。幾位主角雖然沒像《小時代》那樣滿身名牌，但在他們身上也看不到生活的壓力。莉香也好，更加內向傳統的里美也好，她們挑選伴侶的時候都不會考慮對方的經濟能力；小縣城出來的完治，也能在東京站穩腳跟，結婚生子。那是個美好的時代，到處都是面包，只要尋找愛情就好。

都說人越是缺什么就越是炫耀什么，這條對影視仍然成立?！秷D鑒》里光鮮亮麗的生活背后是階層固化的現實，進而反映了日本經濟的疲軟。只要搜索“2016日本經濟”，相關文章都顯示“瀕臨停滯”、“緩慢復蘇”，更有新聞報道提到“日本2016年實際工資5年來第一次出現增長”。再考慮到民間對經濟變化的感受一般落后于統計數據，可見《圖鑒》誕生于一個多么灰心喪氣的大環境。

如果你是綾，你會怎么辦？雖然故事發生在日本，但是別以為這個問題很遙遠，這幾年我也開始感受到焦慮情緒的蔓延。當越來越多的自媒體開始宣傳“如何快速成為一個很厲害的人”，或是反復講述“人生贏家”的故事，我看見的是大眾對金錢和社會地位的渴望，以及強烈的危機感。在這樣的環境下，純愛和夢想哪有存在的空間？