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觀察者網(wǎng)小編：不知道《一步之遙》現(xiàn)在票房有幾億了，當代“武七”王思聰已經(jīng)在微博上吼了：趕緊下線吧！咱有錢人受不了啦！

來，今天給大家推薦一篇比《一步之遙》還“難看”的影評。雖然“難看”，但是有人愛看“難看”的啊。而且啊，看完這篇，據(jù)說姜文的片子哪怕《太陽照常升起》你也全懂了，所以難熬這一下還是值得的嘛！哎呦喂，原稿這難看的，作者已經(jīng)被小編我抽了一百鞭子了，稿費也要折水了，大家就別抱怨了。嘿嘿，俺把部分刪改痕跡也貼出來啊，大家找吧。

丁雄飛同學(xué)正文在此：

不管是這么著，還是那么著，姜文老師事先怎么著都沒想到，《一步之遙》的豆瓣評分，竟一路探底到了6.2（觀察者網(wǎng)小編補充：格瓦拉上只有5分，連《男人不能窮》這種你聽都沒聽說過的同期都到9分了）。呵，對姜老師，大眾評分這種東西“太不算事兒了”，可，終究，它還就算回事兒了。

評價《一步之遙》：一方面，不能一句話，哦，它不是好萊塢商業(yè)片，它是歐洲藝術(shù)片，就想當然以為它不低俗，很牛逼，也不能斷章取義看出它有某某政治立場，針砭了什么時弊，就立馬把姜老師看成是自己人；另一方面，不能看沒看電影，就馬上開罵，姓姜的是余孽，自戀，自大，直男癌，矯揉造作，荷爾蒙過剩，也不能即便看出一些電影的鋒芒，還揣著明白裝糊涂，跟著喊看不懂的口號。那種抓住個別字眼，肆意聯(lián)想，神神叨叨說這電影影射了什么的搞法，以及那種抓住某些印象，無限放大，言之鑿鑿給電影貼上某某主義標簽的搞法，也都不太有聊。姜老師肯定會馬龍白蘭度兮兮地說：“你不尊重我”。好吧，我來尊重一下姜老師，既琢磨電影文本，又考慮觀影效果，順便再說說這二者間的關(guān)系。

從《太陽照常升起》、《讓子彈飛》到《一步之遙》

想“懂”《一步之遙》，一條可能的捷徑是默默腦補姜老師以前的電影。姜老師作為電影作者，總會先搞來一篇小說，比如王朔的《動物兇猛》，尤鳳韋的《生存》，葉彌的《天鵝絨》，馬識途的《盜官記》，以及，這次逼格更高的“閻瑞生王蓮英案”，然后以該小說為引子，自己開始組劇本，拍影像，剪片子。最終，被翻譯在銀幕上的電影，已經(jīng)離開最初的小說N步之遙。集中看姜老師的五部片子，一來能發(fā)現(xiàn)其中的整體感和連續(xù)性，二來又可根據(jù)某種父子關(guān)系的隱喻，把它們分成三個階段：第一階段的《陽光燦爛的日子》（子），第二階段的《鬼子來了》（成人），第三階段的《太陽照常升起》、《讓子彈飛》、《一步之遙》（父）。我以為，《一步之遙》處在了《太陽照常升起》和《讓子彈飛》的延長線上，三部電影同在一個結(jié)構(gòu)內(nèi)部，基本是一回事兒。

姜老師的編劇述平老師曾經(jīng)說過：“《子彈》其實就是把《太陽》翻譯成大家都能懂的”。姜老師自己也講，《子彈》和《太陽》“其實就是一個片”。怎么一個片了？先看《太陽照常升起》：瘋媽、唐老師、梁老師這些在1976年是父母輩的人，由于各自不同的機緣，紛紛記憶起了自己在1958年青年時代的理想、激情、浪漫，覺得1976年的世界陌生了，于是，這些人統(tǒng)統(tǒng)選擇了死亡，并且，是笑著死。再看《讓子彈飛》：土匪張麻子（六子之父）在1920年陰差陽錯當上了鵝城縣長，先和“南國一霸”黃四郎斗智斗勇，最后，他記憶起自己十七歲時“追隨過松坡將軍”(=1911年辛亥革命的理想)，恨極了1920年的世道，便燒掉張麻子的面具，做回張牧之，推翻了黃四郎的秩序。什么是這兩部電影的共通點？它們講的都是：“父親”在一個“背叛”了的秩序里，記憶起自己年少時的崇高理想，他（們）決心忠誠于這份記憶，選擇殺死自己在當下這個“背叛”秩序中的符號，以此呼喚當下秩序的終結(jié)，這，同時還意味著一種呼喚未來、盼望太陽（=崇高理念）再度升起的姿態(tài)。

現(xiàn)在回過頭來看《一步之遙》，它能不能也是這么回事兒呢？（小編：上面這幾段挺有意思的。我刪了好多“可能的”“于是”、“或許”、“如果”、“這里”、“差不多”、“換言之”……論文癌啊論文癌，還好不是直男癌。注意：下面兩節(jié)也比較論文，但值得看，忍過去就好了。）

《太陽照常升起》海報：叫你丫寫論文，斃了你！

“新”和“舊”的辯證法

《一步之遙》預(yù)告片中的開場白是：“每個人都有自己的童年，而我的中年呢，卻是在上海度過的”。說這話的是“教父”馬走日。馬走日和項飛田，小時候住在北京，滿清貴族出身，后來大清亡了國，他倆改了漢人名字，混跡上海。從童年到中年，從北京到上海，從帝國首都到“摩登之都”，按理說就從傳統(tǒng)到了現(xiàn)代，從舊時空到了新時空。這一前一后是兩種不同的秩序：貌似，后者推翻了前者。可新和舊真那么涇渭分明嗎？不一定：貌似新的，其實很舊；貌似舊的，其實蠻新。表面上，上海很新。上海以“新”為口號。完顏英蟬聯(lián)“總統(tǒng)”，因為她是“新”的煽動者，她慷慨激昂地喊出了上海最愛聽的話：“茍日新，日日新，又日新。從前種種，譬如昨日死，從后種種，譬如今日生。每天的太陽是新的……每天陽光照耀的露珠是新的……每天早晨醒來的你我，難道不是新的？”現(xiàn)代就現(xiàn)在，現(xiàn)在就是今天，今天就是新的，沒有過去，沒有未來，Today is history！完顏一席話畢，竟然立馬“全線停火，永遠停戰(zhàn)”，歷史終結(jié)，永久和平了！“新”有那么拽嗎？沒有。起碼上海還是“舊”的。武七少爺說：“上海讓我成了我，我爸成了我爸，我家成了我家”。上海和軍閥新貴同構(gòu)。軍閥的兒子只想把new money變成old money，求的就是個“舊”。相較之下，老佛爺這個“舊”的象征，倒一口答應(yīng)了當年還是貝勒的馬走日的提議：“為了警示世界，讓他們知道，咱們有一顆往前走的心”，“人頭后面的辮子，鉸咯”！老佛爺仿佛是真正求“新”之人，而且，她心里還揣著“咱們”。

“咱們”和“他們”之間的距離，正是馬走日和項（象）飛田二人的一步之遙。馬走日心知肚明，沒有大清之覆滅，何來今日之大帥，可為了圖錢，圖大帥兒子欠自己個人情，他依然接受邀請，入伙上海的秩序，為武大帥洗錢。不過，即便馬走日故意忘掉“咱們”的身份，他卻始終沒能忘干凈——電影最后，馬走日好似《鬼子來了》里沖向日本俘虜?shù)鸟R大三：“我馬走日要么他殺，我要么殺他，我怎么能自殺呢”！臨死前，他再次喊出了“老佛爺”。法租界的項警官就不同了，他輕而易舉否認了自己的滿人身份：“感謝大清亡了國，咱都是暴發(fā)戶”，“我現(xiàn)在是法國人”！