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問：您如何看待演員使用配音的現象？

段奕宏：還有配音的現象嗎？不是補音嗎？一般我們都是同期聲，我還沒有經歷過配音。

我們拍《大秦賦》的時候，古裝戲一般很少用同期聲，那部劇里有李乃文、辛柏青、張魯一，我們拍了一個禮拜后，發現我們不都是中戲（中央戲劇學院）的嗎，也差不多都是國話（中國國家話劇院）的。我們是“70后”的演員，我們得讓別人知道我們“70后新生代”演員（笑）的臺詞能力，所以就問制片人“能不能改成同期聲”。

制片人就傻了，說“真假的，都是大段的文言文，你們能記住嗎，有時間記嗎”。那就挑戰一把，我們學的是臺詞，臺詞是我們的一個翅膀，一條腿。真的是克服了，最后差不多90%以上，甚至95%都是同期聲。那演出來真的是不一樣，我們要讓別人看到，還有這樣的演員和創作者堅持著。

據我所知，有種配音是因為環境用不了，到后期要重新配，香港電影就是全部重新配，我當時有所排斥，我覺得我同期的時候感情更加充沛，人物的語氣和狀態更加到位，其實不一定。因為你認識這個角色，你創作了70天，之后你又有重新的認識，你可以通過配音彌補這種缺憾，確實是可以做到的。

問：今年，白玉蘭獎評選首次將網絡視聽內容納入全板塊報名征集范圍，您怎么看待這一變化？

段奕宏：競爭激烈非常好。網劇在2017年出現了《無證之罪》和《白夜追兇》，讓我非常振奮，我一下子覺得，哦網劇能這么去制作了，故事能這么講了，觀眾的寬容度、審美度是如此之高，我才拍了《雙探》，《漫長的季節》又給我們打了一針。

今天，我們將網劇和常規電視劇一起評獎，對常規電視劇的創作者來說，是一個非常好的競爭，要讓大家看到，還有更高級的表達。

6月21日，段奕宏接受觀察者網等媒體的對話

問：本屆白玉蘭獎有這么多佳作入圍，評委會在選擇過程中會不會產生很多分歧，如何去統一評選標準？

段奕宏：我們還沒開始出現分歧，還沒開始評審工作。我一點都不擔心有分歧，創作本身就有更多可能性，在評獎過程中也一定有不同的趣味性、鑒賞力和技術性。

我不擔心一個結果出來，可能給觀眾帶來一種失望感，我首先注重這個作品在業內的公信力，即同行是否信服這個作品。因為這是白玉蘭，它是要讓世界看到我們這兩年作品的水準。當然了，能貼合、顧及到觀眾的黏合度也可以，但是首先要保證結果在業內的信服度。

問：會不會像今年的上海國際電影節金爵獎一樣誕生“雙黃蛋”呢？

段奕宏：我不就是上海國際電影節“三黃蛋”產生的嗎（笑）？（觀察者網注：第18屆金爵獎最佳男主角獎由《烈日灼心》主演鄧超、段奕宏、郭濤共同獲得。）我不知道那屆評委“打”到什么程度了，但是對我來說是一種肯定，是一種榮譽，是一種動力。

任何結果，我們積極去面對，這是最重要的，評委不要有雜念，一定不能有雜念。就像我選擇一個作品，我不會去預判選擇它的結果，這不會影響到我是否選擇這個作品。

問：近年來，中國電視劇慢慢開始走出去，據您觀察，海外受眾可能對中國電視劇的什么元素更感興趣？

段奕宏：說實話，我沒有去了解，但是我們要做這個工作。我們現在都在看奈飛（Netflix）的，看英劇、看美劇、看韓劇、看日劇，越來越多的人看國劇，是因為我們中國電視劇在審美意識、表達意識和命題的探索上都有很大提高。這跟前輩的努力真是息息相關，跟一些有勇氣、有創作力、有寬容度、有創作自由度的支撐有很大關系。

做，就是做最好，盡量不要去做對觀眾來說“不多不少你一位”的那種創作者。我相信眾人拾柴火焰高，如果都有這樣的高標準，不愁別人看不到我們，不愁我們沒這樣一個自信，首先是要做好（作品）。