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港片衰落？“香港電影院還是以好萊塢為主”

隨著交流的深入，論壇討論的話題也愈加“超綱”。

“這幾年港片是往上走的？還是往下走的？面臨著什么挑戰？”主持人拋出了問題。

而李捷對“香港電影走入困境”的理解是，在香港地區，本土電影票房的占比越來越低。有數據顯示，香港播放的電影還是以好萊塢為主，而且比例越來越高。“香港本土電影遇到的困難，可能跟全球很多地方很像，好萊塢電影把很多國家和地區的本土電影壓到很低的比例。”

香港影業協會網站信息顯示，截至3月2日，上映41天的《毒舌律師》打入香港歷年影片十大票房紀錄。

觀察者網注意到，《毒舌律師》是時隔近12年，再度有香港電影打入歷年十大電影榜單。上一次還是2004年的《功夫》，并于2012年下榜。

香港歷年影片十大最高累積票房，截至2023年3月2日

“但是你跳出來，從香港電影人才為全世界貢獻的電影票房來說，我覺得是大幅提升的。過去10年，徐克、林超賢、劉偉強等香港電影導演走出了這個地區，在全世界拍的電影票房可能已經到了一個非常大的數字，反而是很成功的。”李捷補充道。

博納影業集團行政總裁蔣德富對此表示贊同，指出“內地市場這幾年在快速增加，回頭看香港市場落差比較大”。不過，“從2000年博納公司成立之后，不管香港電影是繁榮還是低迷，我們始終沒有離場”。

4月16日，第41屆香港電影“金像獎”頒獎典禮上，第7次提名金像獎的鄭秀文，終于憑借《流水落花》獲封最佳女主角。

上影節論壇期間，《流水落花》的導演兼編劇賈勝楓認為“現在香港電影的最大問題是數量”：“去年雖然某些電影票房不錯，但是全年只有33部，應該是很久以來最少的一年。90年代最多的時候，一年有200多部，那也是香港電影最輝煌的時候。產出達到了一定數量，才會有好的電影出來。”

“香港人工很貴，超支超期就完蛋了，但是在內地…”

在兩地電影公司的牽頭下，香港和內地電影人積累了很多合作經驗。

電影《第八個嫌疑人》入圍了本屆金爵獎主競賽單元，香港導演李子俊在論壇現場透露，拍攝過程中跟大鵬、張頌文、齊溪溝通的時候，讓他感受到了香港跟內地拍片時的不同之處。

他說，在香港拍電影會很快，沒有很多資源，也沒有時間。所以我們到內地也習慣比較快，然后發現“不是這樣的”。

“所以我們慢慢交流，相同點是大家都很專業地在做電影，融合起來也比較有沖擊力，一起拍出好電影。”

作為博納的掌舵人，蔣德富也有自己的發現——內地很多導演畢業于專業院校，而香港是真槍實干的“師傅帶徒弟”，“這家班”，“那家班”，基本功很強，有著很經典的制片體系和管理體系。

“剛才李子俊導演說拍得很快，作為制片人我特別高興，拍得快節省成本。但是這個‘快’我們要把握。”

“劉偉強導演今天也來了，我們正在拍《上甘嶺》，有很多內地主創，我問‘你們怎么樣？累了可以離開’，‘我們不累，我們愿意跟著’。香港導演拍戲很快，內地的有個別跟不上，但是他們覺得這是不容易的學習交流機會。”

不過蔣德富強調，“快”不是一個簡單的標準，要拍得好才行，既得快，還得好，還得拿獎，還得有票房。

阿里影業總裁李捷對此表示認同，指出香港電影的最大優勢，是有一個很完善的創作人才和制片管理體系，有些地方比內地做的更好。

他同樣談及“香港導演拍戲比較快”：內地導演拍戲跟演員的溝通比較多，它沒有好壞，是不同的方式，但是結合起來好處很大。

為什么很多香港電影制作成本控制的非常好，預算超支、超期的可能性很低？

“首先就是因為香港人工很貴，地很少，棚也很少，你超支、超期，這片子就完蛋了，后面的劇組進來，你可能連棚都沒有了。內地棚太多了，超10天、8天沒事，后面還可以再等。”

“我只是舉個例子，在人員職業度、制片成本、預算，以及跟演員的互動方式上，香港和內地有很多經驗可以交流。”李捷說。

橫店廣州街·香港街

“行業共同面臨的問題是，看電影的人越來越少”

事實上，“香港青年影人論壇”的話題并不僅限于港片。春江水暖鴨先知，現場電影人率先感知到了兩岸三地電影市場的變化。

在近期文博會論壇上，中國電影家協會主席陳道明現場問：“有多少人能說出10部去年上映的電影名？”他試過，很少很少。