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《流浪地球》導演郭帆：中國科幻片和好萊塢科幻片的差別在于精神內核
關鍵字: 流浪地球郭帆國產科幻電影國產科幻電影與好萊塢電影的區別郭帆流浪地球導讀思客：跟好萊塢科幻片相比，中國科幻片有什么不同？ 郭帆：就是精神內核，《流浪地球》的內核就是我們中國人對土地和家園的深厚感情，體現在人的身上就是親情。其實，因為全球化的原因，我們穿的衣服、用的東西和西方也沒什么區別，但我們的文化是完全不同的，我們有自己很明顯的特征，這是最大的區別。據新華網2月11日報道，春節前，《流浪地球》導演郭帆在接受媒體專訪時曾表示：“（對《流浪地球》）我的要求不高，只希望不賠錢。”
那時候的郭帆，可能沒有料到，他的作品即將引爆這個春節最火爆的話題。
春節期間，《流浪地球》不僅票房突破了20億，在網友中引發的熱度也是居高不下：
不過有些較真兒的網友也對涉及“硬核科技”的部分表達了質疑，認為《流浪地球》存在不少bug（話說較真兒的也是真愛啊）。
己亥年第一個工作日，新華網思客聯合科技頻道采訪了郭帆導演。
“4年時間”、“從2人到7000人”、“沒有遺憾”，這些在采訪中頻繁被郭帆提及的詞語，體現了整個制作團隊的執著和努力，也呈現出國產科幻片重拾自信的不懈追求。
跟隨思客君，一起來了解《流浪地球》的那些硬核過往。
思客：您為何想拍這樣一部科幻題材的電影？
郭帆：最開始只是個人的夢想，我個人非常喜歡科幻，對未知的事物好奇。到2014年的時候，這種夢想多了一點使命感。
2014年國家電影局派我們幾位導演去好萊塢學習，在那里我們看到了中國電影工業與美國電影工業的巨大差距。所以你發現（參加過學習的）幾位導演回國后做的幾乎都是一樣的事情，就是去做中國的工業電影的探索。
思客：有網友指出《流浪地球》有一些科學硬傷，您如何看待這些質疑？
郭帆：這個要看在開始創作的時候，我們怎么去定義科幻的寫實度。舉例說，寫實度比較高的如美國電影《星際穿越》，這部電影在創作初期就定義所有的文藝創作要遵循科學，那部電影完成后，甚至出了8篇相關的學術論文。
包括他們的執行制片人都是非常著名的物理學家基普·索恩。而《星球大戰》的科技現實度就相對低一些。
我們做的《流浪地球》，最初對影片科技度的底線即定義在“不被證偽”。我們也找中科院的老師來指導我們盡量排除一些大的bug，但小的bug應該也會有，我們盡量去排除，并且我們在創作初期的經驗有缺失，也會導致有影片一些漏洞。
電影構建了五十年后的近未來世界，細節繁雜龐大，所以難免有紕漏，我們爭取在之后的創作中加以改正和改進。
現在電影取得這樣的成績，主要還是該歸功于觀眾的寬容。
思客： 有人認為《流浪地球》開啟了“國產科幻電影的元年”，你是否同意這樣的說法？
郭帆：“國產科幻電影元年”這樣的說法，可能得再過十年、二十年后，我們回過頭來看才能準確定義。
如果我們每年都有一部又一部好的科幻電影出現，如同好萊塢一樣，每年都能看到若干部好的科幻片，這樣十年二十年積累下來之后，我們再回頭看是哪一年爆發的，我們就可以稱之為元年了，現在去定義有點早。
思客：跟好萊塢科幻片相比，中國科幻片有什么不同？
郭帆：就是精神內核，《流浪地球》的內核就是我們中國人對土地和家園的深厚感情，體現在人的身上就是親情。
其實，因為全球化的原因，我們穿的衣服、用的東西和西方也沒什么區別，但我們的文化是完全不同的，我們有自己很明顯的特征，這是最大的區別。
思客：拍一部好的科幻電影，最大的難度在哪里？
郭帆：最重要的是信任。
所有新事物的出現都會受到人們的質疑，就像當年火車剛發明的時候不如馬車跑得快，但如果沒有當年笨重的蒸汽機也不會有今天的高鐵。我們的團隊也是從最初的兩個人，發展到一個七千人的團隊，前后用了四年時間。這么長的時間里，不僅別人對你有質疑，你也會對你自己的團隊產生質疑，甚至會自我懷疑。
作為一個新興事物，如果我們能夠解決信任的問題，就會有更多的投資商把資金投進來，就會有更多的導演有機會去嘗試拍科幻片，中國的電影工業才會越來越完善，我們才會看到越來越多的優秀的科幻片。
思客：對于《流浪地球》這部影片您有什么遺憾嗎？
郭帆：現在看是有很多不足的地方。但這部電影拍了四年，如果以四年前的經驗去做的話，估計也不一定會做得更好，所以其實沒有什么遺憾。
這四年，我和團隊竭盡全力，我們把能夠呈現出來最好的狀態展現給大家。我們沒法以現在的經驗再倒回去做四年前的事情，我們只能往后看，我們之后會做得更好，因為我們積累了更多的經驗。
- 原標題：專訪《流浪地球》導演：現在定義“國產科幻電影元年”為時尚早
- 責任編輯:李丕
- 最后更新: 2019-02-11 21:59:56
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