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近年以來，我國電影電視劇市場亂象不斷。一方面，韓劇、韓國綜藝等外國文化產品逐漸侵占了我國的文娛市場；另一方面，國產電視劇卻在逐利資本的控制下，退化成為靠小鮮肉、網紅、噱頭和IP撈錢的渠道。電視劇的制造水準直線下降，三俗文化產品隨處可見，甚至連弘揚主旋律的電視劇都難脫其難。對此亂象，人民日報記者鄭海鷗對全國政協委員何香久和王興東進行了專門采訪，并發表了《政協委員集體炮轟文藝亂象: 竟有人想讓編劇給“焦裕祿身邊寫三個女人”》的文章。

以下為原文：

主旋律不是應命、應時、應景之作

“作家和藝術家是人類靈魂的工程師，是一個民族精神家園的守望者。堅守藝術理想，不斷追求卓越，應該成為作家和藝術家的初心。而主旋律的文學藝術作品，是國家與民族精神的重要承載。”全國政協委員、民建中央委員、河北滄州市政協副主席何香久今日對人民日報中央廚房半畝方塘工作室表示。他發現，一直以來，對主旋律創作有著不少認識上的誤區，認為主旋律就是應命、應時、應景之作，缺少思想內涵，也不大會有好的市場效益。

全國政協委員、中國電影家協會副主席王興東也表達了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業內人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道。”還有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經常出現。

何香久回憶，他在創作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談談。那家公司的負責人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三人女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

電視劇《焦裕祿》劇照，2012年該劇在CCTV1播出

優秀演員我們從事戲曲藝術的都知道，臺上一分鐘，臺下十年功。優秀戲曲不僅在思想內容上能傳達正能量，優秀演員摸爬滾打、付出無數艱辛的成長歷程，對青少年的人生發展也會有良好的示范作用。然而，全國政協委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯網上，雖幾經整頓，但依然存在解構歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現象，對青少年產生了負面影響。

何香久還看到了文藝界許多不好的現象：英雄主義被解構，英雄被褻讀，無底限、無內涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達，粗制濫造、脫離生活實際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

別讓孩子們遠離母體文化

全國政協委員、中國鐵路文工團話劇團演員張國立談道，去年，習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活”。這番講話，引起了不少委員的共鳴。

網劇《太子妃升職記》劇照，該劇曾因為顏值和低俗劇情一夜爆紅

張國立說，“近些年來，影視行業無論是播出平臺、院線、制作機構，還是投資人都對內容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態下，主旋律作品生存空間越來越小。”

 幾年前，張國立就曾和幾位業內人士一起呼吁限制韓劇，他們認為電視臺的黃金時段和網絡平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進一部戲，就應該推出一部戲的建議。“然而這呼吁沒有得到認可。”張國立回憶，“沒有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應有的文化自信和文化擔當，也因此容易導致我們的孩子們缺乏對于民族文化的時代認同。”

張國立說，我們欣喜的看到，從2016 年初開始，這樣的現象得到了明顯改變，但仍任重道遠。

文藝工作者要有歷史擔當

2014年10月，習近平主席在京召開文藝座談會，號召文藝工作者為中華文化繁榮興盛而奮斗，創作出無愧于時代的優秀作品，堅持以人民為中心的創作導向

“文藝工作者要有歷史的擔當，以高度的文化自信和文化自覺，以主旋律的使命與尊嚴，創作出更多無愧于時代的優秀作品，展示國家和民族精神的重量，這是對每一個文藝家創作倫理的考量，同時，也應是文藝領導部門的責任所在。”何香久提出建議：

 一、科學化地推動實施“文藝高峰”戰略。在制定文藝精品生產規劃時，要尊重藝術發展規律，有長遠眼光，有耐心，不可急于求成； 二、加強對“三俗”類文藝作品的抵制，優化主旋律傳播環境的重要舉措。“三俗”在近年來遭到有效抵制，但仍舊變換形式頻頻出現。必須綜合運用行政、法律、經濟手段和宣傳教育的配套措施，加大對“三俗”的打擊力度，進一步優化主旋律作品的傳播環境；三、建設過硬的文藝家隊伍。加強對作家特別是青年文藝家的培養，通過多種方式，對青年文藝人才跟蹤培養，持續扶植，為促使主旋律文藝持續繁榮提供強有力的人才支撐。同時不能忽視對廣大文藝家迸行文藝倫理教育，引導文藝家塑造自己成熟的文藝人格；四、完善文藝家深入生活的機制。不能搞“趕鴨子下河”式的千篇一律的形式主義也不能做蜻蜓點水式的表面文章。對文藝家深入生活，要有更適合、更完善的制度保障。

張國立則建議，對文化市場的整體布局要有預見性和前瞻性，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力；對外來文化的管理要更加規范，落實好已經制定的網臺統一審查標準的新政策，不流于表象。“文化要自信，既不因噎廢食，也不放任自流；對引進的模式一定要管控，大力支持自主創新。”