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《流浪地球2》中的一個情節(jié)可以視作對人之異化的隱喻：550系列的量子計算機在太空電梯墜落危機中發(fā)揮了重大作用，因此在危機后被廣泛應(yīng)用于人類社會的方方面面，周喆直對郝曉晞預(yù)言，“總有一天，它們會替代我們”。隨后，當(dāng)他們參觀利伯維爾自動化基地時，畫面中果然出現(xiàn)了一群因自動化機械的大量應(yīng)用而失業(yè)的人，有人說郝曉晞等人“別看現(xiàn)在西裝革履的，將來也會被替代掉”。而如果最終所有人真的都被智能化機械取代，那么正如馬兆所言，“沒有人的文明毫無意義”。

有哪些途徑可能導(dǎo)致人類文明變成“沒有人的文明”？答案不只有“數(shù)字飛升”。事實上，如果我們一味遵循冰冷的經(jīng)濟理性，無條件、無節(jié)制地追求所謂“效率最大化”，那么，即便沒有太陽氦閃、沒有月球危機，即便我們不追求“數(shù)字生命”而是沿著原有的技術(shù)路徑發(fā)展，最終也同樣可能制造出一個“沒有人的文明”。

《流浪地球2》中，馬兆告誡圖恒宇，“沒有人的文明毫無意義”（圖源：《流浪地球2》劇照）

對于人來說，電影究竟是什么？電影對我們有何意義？毫無疑問，我們既需要電影的使用價值，也需要電影的價值。我們希望電影的價值與使用價值達成均衡，希望電影的價值獲取所依賴的生態(tài)系統(tǒng)可以讓我們得到更高的使用價值。也就是說，我們希望電影行業(yè)能形成這樣一種生態(tài)：市場會回饋既叫好又叫座的電影，而不是僅僅回饋帶來最大利潤的電影。

我在關(guān)注春節(jié)電影的檔期時，注意到了一個非常重要的問題——“合規(guī)化的不公平”。何謂“合規(guī)化的不公平”？讓我們假設(shè)這樣一個架空的場景：現(xiàn)在有兩部電影上映，其中電影A是一部制作周期較長的硬核科幻電影；電影B與電影A投資大致相等，但制作周期更短。在上映第一天，電影A的票房更高；但電影B在排片率低于電影A的前提下，上座率卻比電影A高了8%。于是，從上映第二天開始，負責(zé)院線排片的工作人員以“上座率不夠高”為由，系統(tǒng)性地壓縮電影A的排片，為電影B“讓路”。最終，兩部電影的排片率和票房形成了顯著差異。

在上述理想化的情境中，市場運行完全是合規(guī)的，院線排片的操作沒有任何法律意義上的問題。但是，這樣一個合規(guī)市場的傾向，與我們對好電影的追求一致嗎？如果不一致，應(yīng)該如何進行調(diào)整，如何讓市場在更大程度上考慮觀影者的訴求、考慮電影的使用價值，乃至自覺關(guān)注中國電影工業(yè)的良性發(fā)展？

如果我是在10年前或20年前說這番話，別人會說：“你太理想化了，市場考慮的是純粹意義上的經(jīng)濟理性。”但是今天，放眼世界，尤其是放眼歐美，“ESG成本”已被企業(yè)廣泛納入考慮。這涉及到經(jīng)濟學(xué)的一個著名概念——“外部性”。也就是說，一個行為體在追求個人經(jīng)濟收益的過程中，會釋放一些外部性的副產(chǎn)品，這些副產(chǎn)品最終要通過社會治理的方式加以清除，而社會治理是有成本的，所以，清理外部副產(chǎn)品的成本也應(yīng)計入廣義的成本之內(nèi)。

更值得警惕的是，在電影市場化的狀態(tài)下，流量經(jīng)濟和流量生態(tài)可能對電影行業(yè)產(chǎn)生負面影響。我之前提到過，某種壟斷性資本或具有天然壟斷特性的行業(yè)在與流量生態(tài)密切結(jié)合后，就將暴露出其結(jié)構(gòu)性的深層缺陷。就電影行業(yè)而言，這一結(jié)構(gòu)性缺陷就是：流量經(jīng)濟在一定程度上扭曲和影響了市場的校正機制。

當(dāng)我們評價一部電影時，應(yīng)該關(guān)注什么？理論上講，電影的質(zhì)量取決于劇本是否優(yōu)秀、邏輯是否通順、畫面是否好看、配樂是否動聽、演員的演技是否出色，等等。我們應(yīng)當(dāng)基于這些實質(zhì)性內(nèi)容，對電影給出恰如其分、實事求是的評價。

然而，在流量經(jīng)濟當(dāng)?shù)赖那闆r下，部分觀眾的思維變成了“你說這部電影不好看，那你一定是‘對家’派來的”。這樣的認知和思維框架帶來了種種潛在風(fēng)險，最直觀的后果就是無限壓縮了對電影內(nèi)容的討論空間。揭穿“皇帝的新衣”是要冒風(fēng)險的，假如你想在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表一篇直抒胸臆的影評，就要做好被指責(zé)甚至被曝光個人隱私的心理準備。

資本作為具有壟斷性傾向的市場要素，當(dāng)然對流量生態(tài)樂見其成。流量生態(tài)使資本得以用最低成本的媒介交換多巴胺，從而獲取剩余價值，輕松實現(xiàn)“割韭菜”。

這樣的“割韭菜”流程固然是我們不希望見到的，然而，正如《狂飆》中所展現(xiàn)的，一種合規(guī)化又同時具有某種內(nèi)生缺陷的生態(tài)，絕不是一兩個人在一兩天、一兩年內(nèi)就能塑造的，也不是一兩個人在一兩天、一兩年內(nèi)就能消除的。客觀來說，縱觀歷史，幾乎所有國家在發(fā)展過程中都會經(jīng)歷“野蠻生長”的階段、經(jīng)歷“先污染再治理”的流程。我們要意識到，污染本質(zhì)上當(dāng)然是壞事，但在特定歷史時期內(nèi)，它也許是我們不得不付出的代價。某種程度上，“ESG成本”就是西方發(fā)達國家意識到“污染”問題后，資本要素、市場要素在市場經(jīng)濟框架下進行自我調(diào)整和自我完善的產(chǎn)物。

總之，我認為，中國電影行業(yè)生態(tài)主要受到“合規(guī)化不公平”和流量經(jīng)濟兩個因素的負面影響。廣義上說，這兩個因素都包含在我所關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)空間治理和治理體系建設(shè)的范疇內(nèi)。

中國電影的發(fā)展需要好的導(dǎo)演、好的劇本，但更重要的是還需要一種良性的生態(tài)，包括對市場競爭環(huán)境的建構(gòu)、對衡量電影好壞的標(biāo)準的選擇，以及最重要的——每一位觀眾的自主選擇。市場化狀態(tài)下的電影業(yè)重視票房，因此，在很大程度上，觀眾的素養(yǎng)和偏好、觀眾的行為和語言表達構(gòu)成了電影業(yè)環(huán)境要素的重要組成部分。正是基于這樣一種樸素的想法，我這個電影“門外漢”才想要談?wù)勛约旱目捶ǎ⒑粲醮蠹宜伎迹覀冏罱K要選擇為什么樣的電影貢獻票房。

以上是我對《流浪地球2》及其衍生性問題的認識和理解，供大家批評指正，如有不當(dāng)之處請多多包涵。謝謝大家！

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