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火是電影中的萬有引力和萬能轉換。災難片戰爭片中的明火暗火不算，黑幫電影中有槍火，武俠電影中有野火，懸疑片中有鬼火，科幻片中有天火，歷史劇中有烽火，青春劇中有螢火，宗教題材中有圣火香火，倫理題材中有欲火恨火。卓別林用《救火員》（The Fireman，1916）拉開的西方消防劇情片，至今有一個世紀；胡蝶領銜的《火燒紅蓮寺》（1928），引發的東方“火燒”系列也有九十春秋；火終結了羅切斯特藏在閣樓上的瘋女人，終結了《蝴蝶夢》（Rebecca，1940）中癡迷舊主的女管家丹弗斯太太；但烈火中永生的銀幕形象也有千千萬，包括《少林寺》（1982）中的老方丈，為了保全少林不惜以身殉火。

管家丹弗斯太太一把大火燒掉了曼德利莊園，影片結尾定格在繡有舊主瑞貝卡（Rebecca）姓名首字母的寢具上

不過，今天要講的火，和上面的各種大火小焰不一樣。它們出現在電影中，既不推動情節，也不承擔轉折，它們可能是生命的火光，也可能不是。它們好像是一代代男主人公的歲月火把，是他們告別童年告別青春告別衰老的儀式，又好像都不是。這些肖像般在電影中閃現過的火光，映射了電影史中男主人公的成長軌跡，是希望，也是絕望；是寒光，也是霓虹。

“他不是生病，他也不是睡覺，他是死了”

《伴我同行》（Stand by Me，1986）這部電影很久以前看的，關于四個男孩的成長故事。片子算不上經典，但不知為什么，縈繞我至今。也可能，電影中的孩子讓我想到我的表弟，他跟主人公克里斯樣貌相似，甚至我想，如果表弟沒有在1985年溺亡，可能也會有一個克里斯這樣的命運。

伴我同行海報

電影改編自史蒂芬?金（Stephen King）的小說《尸體》，也是我唯一有點喜歡的史蒂芬?金少年題材作品。影片以回憶的方式展開，作家戈迪因報紙上的一則死訊想起了一段童年往事。五十年代的俄勒岡小鎮，他和死黨克里斯、泰迪和維恩一起，抱著一戰成名的決心，出發去河對岸的森林尋找男孩布羅爾的尸體，死去的男孩和他們一樣大，十二歲。他們想象著找到尸體以后，榮升為小鎮英雄，接受天南地北的電視采訪。

雖然是史蒂芬?金的原作，《伴我同行》沒什么恐怖氣息。滿嘴粗話的四少年盡管都來自不快樂的家庭，但他們快樂地向遠方開拔，因為“人這輩子，再也不可能交到像十二歲時那樣好的朋友了”。戈迪的哥哥車禍過世，父母走不出長子過世的陰影，讓戈迪覺得死的應該是自己，他靠編故事自我療傷；克里斯的家庭失序，哥哥艾斯是鎮上的混世魔王，欺負自己的弟弟也毫不手軟，但克里斯卻有特別溫暖的靈魂，作為四人幫的幫主，他男人一樣地照拂三兄弟，敏感的戈迪在克里斯身上找到了生活的安全感。泰迪心中的戰爭英雄父親其實有精神病，差點燒掉了泰迪的耳朵，胖乎乎的維恩最膽小，但胖子有胖子的煩惱。四個孩子一路前行互相嘲笑，用新學的臟詞招呼對方的媽，不過當他們違規走上鐵軌橋的時候，突然火車從后面駛來，下面是浩蕩大河后面是機車呼嘯，他們屁滾尿流狼奔豕突地跑過火車后，終于都癱了。

四個少年屁滾尿流狼奔豕突地跑過火車

野地里他們生起一堆火，夜色里給自己壓壓驚，克里斯給大家點上煙，三個抽煙少年請求不抽煙的戈迪給大家講個故事，戈迪于是編了一個“吃披薩大賽”，結尾是，大賽變成了嘔吐大會，孩子們聽得不亦樂乎。故事結束聽廣播侃大山，“整個晚上我們說的都是些言不及義的廢話，”類似“唐老鴨是鴨米老鼠是鼠，那Goofy是什么？”導演雷納（Rober Reiner）給每個孩子特寫，少年臉龐映襯著小小火光，他們一邊嚴肅地討論Goofy是狗還是司機，一邊都在心里想著死掉的布羅爾，這樣等他們躺下睡覺，突然聽到遠方女人哭似的狼叫聲，大家不約而同叫出了在心頭盤旋很久的“布羅爾”，于是說好輪流守夜。

不管是圍在火邊的閑聊，還是結尾處四個伙伴在小鎮門口告別，導演雷納都不斷給出四個少年的臉部特寫

四個孩子拿著克里斯從家里帶出來的手槍守夜，胖維恩最緊張，克里斯最沉穩?？死锼股砩嫌幸环N格外迷人的氣質，柔弱敏感的戈迪在夢魘中醒來，看到克里斯守護在身旁，那一刻他感受到的安全感幾乎可以守望他一生，而挨著戈迪小小的肩膀，克里斯也吐露了一個壞孩子的委屈和辛酸，“沒有人會相信我，鎮上所有的家庭都看不起我們”，在那一剎那，戈迪明白了為什么父母不喜歡他交往的朋友，以后他會上大學，但是他的三伙伴最多進技校。天光漸亮，火光漸暗，十二歲的孩子開開心心地說著屎尿屁，一致同意電視里的安蒂妮胸部變大了，但是，火堆邊度過的這一個晚上讓他們明白，如此天堂般的快樂和戰栗，都只屬于這一刻。

他們繼續上路，渡過滿是吸血水蛭的羅耶河后，他們終于接近目標。導演沒有玩懸念，四少年很快在森林中找到了布羅爾的尸體，“他不是生病，他也不是睡覺，他是死了?！泵绹膶W史家迪克斯坦（Morris Dickstein）說，當你第一次產生一種無法彌補或無法補救的感覺時，就是長大成人。站在布羅爾的尸身邊，四少年的童年結束。

圍繞在布羅爾尸體邊的四個少年，仿佛在進行一場有關成長的儀式

他們沒敢多看，準備用樹枝做個擔架把他抬回去。不過，克里斯的哥哥艾斯率領他的眼鏡蛇幫也趕到了，他們也想拿到尸體揚名立萬。面對人多勢眾且比他們大出一截的惡棍幫，維恩和泰迪先后閃人，艾斯準備對不屈不撓的弟弟克里斯動刀子的時候，戈迪向天空開了一槍，沉著冷靜地逼退了眼鏡蛇幫。

最后，他們沒有拿尸體邀功，打了匿名電話報案了事。就像維恩之前說的，“也許，我們不應該像參加舞會一樣去看一個死去的孩子”，面對和他們一樣大的再也不能呼吸的布羅爾，他們放棄了之前的英雄夢。生活的陰影和黃昏的陰影從林間穿過，他們在回家的路上，盡管思潮洶涌，但都很少說話。終于回到才離開兩天的小鎮，少年們覺得，他們的小鎮變小了。

站在小鎮門口的少年，覺得曾經是全世界的小鎮變小了

很多年過去。維恩泰迪和他們來往少了，而親愛的克里斯，在一次餐廳勸架中，被刺中喉嚨，當場死亡。戈迪就是因為在報紙上看到克里斯的死訊，才想起這段往事。

克里斯的最后死亡，讓很多影迷抗議。不過，水銀少年瑞凡?菲尼克斯（River Phoenix）扮演的克里斯，只能是這樣的命運吧。菲尼克斯活了二十三歲，嬉皮士父母給了他河流（River）這個名字，也給了他飄蕩的人生。為了養家他很小就被母親帶入演藝圈，自稱四歲就童貞不保，導演雷納第一次看到他，就覺得他像詹姆斯?迪恩。而扮演戈迪的演員多年以后回憶菲尼克斯，說，“我既為他折服，又多少有點被嚇到，他是如此職業，又如此尖銳，就是一副少年老成的樣子?！卑缪萏┑系难輪T也回憶，就是在《伴我同行》的片場，菲尼克斯帶著他頭一回喝了酒親了姑娘吸了大麻。八年以后，菲尼克斯死于毒品，當時他早已憑《我自己的愛達荷》（My Own Private Idaho，1991）成了最年輕的威尼斯影帝。

我十五歲離世的表弟很像菲尼克斯像他扮演的克里斯，他們常常被貼了壞孩子的標簽，但他們內心的火苗卻比誰都熾烈。誰在生命的途中遇到過這樣的男孩，誰就一輩子不會忘記，而他們彼此之間的友誼，更是歲月霞光。《伴我同行》中，克里斯和戈迪對視的眼神，比親情浪漫比愛情清澈，如此少年情懷，唯有影片中的篝火可以比擬。稚嫩的火光讓四個孩子圍成一團，連比較遲鈍的胖子維恩都說，不能更美好了。電影史中，這樣美好的少年友誼，在特呂弗（Fran?ois Truffaut）的電影《四百擊》（The 400 Blows，1959）中，也曾出現過，十二歲的安托萬和十二歲的雷內，一起逃學一起抵擋成人世界的洪水。

少年火光萬般美好，但也容易熄滅?！端陌贀簟分械陌餐腥f，崇拜巴爾扎克，在家里偷偷給巴爾扎克上香，差點引發大火災，而老師懷疑他的作文抄襲了巴爾扎克，更直接掐滅了他的小小火苗。安托萬后來長大，特呂弗的“安托萬”系列拍了有五部，安托萬的戀愛故事也不少，但是最美好的友情，留在十二歲的《四百擊》里。這也是為什么，雖然《伴我同行》的導演刻意避免羅曼蒂克的情調，而且不惜在最后殘忍“處死克里斯”，但整部影片還是給我們強烈的懷舊之感。

后來成為作家的戈迪在電腦上這么給自己的故事結尾：我再也沒有交到像十二歲時那樣好的朋友了，難道每個人不都是這樣么？

順便提一句，《伴我同行》描寫的是1959年夏天，當時美國，越戰的創傷還沒有呈現，艾森豪威爾時期的一代美國人還能分享里根所謂的“美國的清晨”，這個口號是1984年的共和黨競選主題，里根允諾要讓美國重新煥發生機，用電影學者貝爾頓的話說，里根要用自己的肉身康復來向這個國家的人民示范，一切可以重回光明，就像《E.T.》中的外星人，在結尾時刻起死回生。因此，當時制作了一批和青春和夢有關的電影，《伴我同行》也屬于這個系列，但是，《伴我同行》又逸出了這個系列，換言之，這部電影寫出了一個時代的轉折，是美國從清晨轉入泥潭的時刻。電影中以克里斯為首的四個孩子，結束兩天歷險，回到小鎮，在鎮口彼此告別的情景，既充滿展望又滿懷凄涼，就好像，曾經讓他們頭連腳，腳連頭一起圍著小火堆酣睡的時光，只有那么一夜。他們瞬間長大。