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中國對IP還是有“特殊”貢獻的

當然，本文并非專為妄自菲薄而來，一切也不能出之以“他們就是很行，我們就是很不行”的蓋棺論定。

總有些情況，顯得更耐人尋味一些。

首先，開頭就說到了，IP的延續，真沒那么容易，《黑客帝國》自己都在走下坡路。

畢竟，商業題材電影一旦成功實現了IP化，往往會在續作里把第一部最受歡迎的元素不斷推到極致，這種操作在盈利訴求上很好理解，但在內容上就很容易讓自己走向簡單。

舉個例子：好萊塢諸多大IP科幻片，拍著拍著就成了純粹的恐怖片和怪獸片，起初那種對科學、對環境、對人與世界之關系所展開的憂思越來越少了，片面的感官刺激卻甚囂塵上——侏羅紀公園系列、異形系列、哥斯拉系列，都是如此。

換而言之，我們在吐槽自家IP維系不力的同時，要看到，大洋彼岸的先行者們也并非一帆風順，也有自己的修羅場要淬煉和面對。

其次，IP的醞釀和成型，并無統一的、說明書式的標準可遵循，很多時候，它背后隱藏著深層的文化性格、群體心理。

同樣是“圍繞某一特定男主角，以高度重合的結構與情節，敘述一場場似曾相識的經歷與事跡”，東西方各有一個旗幟性的IP案例：

軍情六處的“007”詹姆斯邦德，永遠一身特異裝備，永遠到達一個陌生的異域，永遠發現、卷入、破解、摧毀一場驚天陰謀，永遠順便遇到一位萍水相逢又武藝高強的性感女子，這套路已穿越了半個多世紀。

作為這十年里華語功夫片最成熟的IP，拍了四部且均票房不俗的“葉問”系列，也一直延續著“一次次看似雷同的操作”：開宗立萬、證明自己是當之無愧的中華武術代言者；外侮出現、國術被輕視、屈辱不斷疊加和累積，那個除了葉問之外的華人最強者試圖洗雪屈辱卻再次被擊敗，于是演繹了新的更高值的屈辱；終于，葉問出場、對決、平手略占優勢、負傷漸落下風、找準命門絕地反擊、將對手按在地上一陣猛錘，屈辱洗刷一清。

這倆“一次次看似雷同的操作”，竟然始終沒讓挑剔的觀眾們感到厭倦和煩悶，很大程度源于，它們若合符節地接榫于兩個國家各自的族群價值認同之上：

007本是冷戰的產物，無論當初以蘇聯為假想敵，還是如今每每出入中東和非洲、面對恐怖分子和全球犯罪集團，他毫無疑問攜帶著美英“世界秩序維護者”的自我加冕想象；

而葉問赤手空拳把各種不可一世的白人都爆捶了個遍，也無非是中國人走出屈辱的近代史、迎來當前的偉大復興之后，讓濃郁的民族情緒在銀幕上做了滿足與釋放。

同樣，邦德女友一次一換、葉問始終與發妻相依相伴，這設定也淋漓盡致地體現了東西方兩種倫理觀念——有趣的是，邦女郎形象亦在經歷變遷，從早年美麗花瓶到后來作戰隊友到當前亦敵亦友，這背后自然是西方女性平權運動的高揚。

由此可見，IP的成功，總會與這些更復雜、更內在、更隱性的要素息息相關，而這些要素又往往見仁見智，很難進行高下比較。

此外，中國影視IP雖然整體表現不佳，卻也多少提供了一些不一樣的東西，一些“建設有中國特色的IP之路”：

首先是，某些公認的IP到達率不高的領域，卻能在我國煥發出旺盛的IP存在感。

喜劇給人的印象非常依賴于原創，且受具體時代與文化環境所限定，因此和IP的關聯度一直不高，但新世紀以后，國產喜劇尤其是都市愛情輕喜劇對IP的使用相當普遍：

來自小說文本的《杜拉拉升職記》和《失戀33天》，來自舞臺劇的《夏洛特煩惱》和《羞羞的鐵拳》，來自電視劇的《咱們結婚吧》，以及來自海外經典電影的《我知女人心》、《新娘大作戰》、《我最好朋友的婚禮》、《北京遇上西雅圖》，百川歸海又各擅勝場。

其次，我們獨特的國情和歷史經驗，也釀制了特有的IP類別。

比如“紅色經典”——林海雪原、地道戰地雷戰、小兵張嘎，都被翻拍多次，最近的電視劇版《大決戰》，也可看作當初同名電影三部曲的IP復現——那里面包含著一代人乃至幾代人信仰、理想、青春激情的注入，集聚了極為復雜的情感維度，回憶的、沉吟的悵然，與飽滿的、燃爆的激昂同時共存，這無疑是只有中國人能理解、能使用的IP經驗。

再次，中國社會所經歷的極速前進和變更規模創造了數量龐大的群體記憶，以及如今甚囂塵上的對“內卷”的警惕和厭倦，使得國人往往在生存壓力之余，展開迫切的情緒治愈嘗試，此二者都會附著在某種很微觀的地方，這些微觀也就紛紛成了IP。

于是你會發現，中國人的IP意識日趨不拘一格、日趨“廣義”化，不一定非得是一個故事，可以是一首歌曲（比如被拍成了電影的《同桌的你》），可以是一篇課文（比如同樣被拍成了電影的《李雷和韓梅梅》，甚至可以是一個地點——君不見，“故宮”這個純粹靜止的空間概念，也已“破圈成功”、具備了越來越多的國民性，在元宵的燈火、中秋的月光，在春日、秋色、雪后的各種景觀中以各種方式刷屏，進而帶動了《上新了故宮》、《我在故宮修文物》乃至《國家寶藏》等諸多作品的熱播，成了一個集合了紀錄片、真人秀、文創產品開發的大IP。

最后，數量驚人的中國網友，在各種具有狂歡性質的二次元創作中，以創意眾籌和腦洞眾籌，自發建造出了諸多IP——有些影視劇，就翻拍數量來講，并不能說完全IP化了，但圍繞它們所出現的無數同人小說、二次剪輯視頻甚至社交媒體表情包，是不是也算一種特殊的IP擴展呢？

凡此種種，算不算我國對“IP”的特殊貢獻呢？