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1992年，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)，王朔、馮小剛編劇，葛優(yōu)和呂麗萍主演的系列喜劇《編輯部的故事》開始在銀屏熱播。這部電視劇通俗、詼諧、狂歡，影響巨大，甚至塑造了整整一代人的語言風(fēng)格：調(diào)侃、反諷、一點(diǎn)正經(jīng)沒有。

《編輯部的故事》熱播后，葛優(yōu)成為中國頭號喜劇明星。有一個(gè)著名的廣告播了很長一段時(shí)間——馮鞏問：冬寶，想啥呢？葛優(yōu)答：想戈玲呢。馮鞏拿出一根火腿腸給葛優(yōu)，鏡頭一轉(zhuǎn)又問：還想戈玲嗎？葛優(yōu)翻著白眼問：戈玲是誰？

這個(gè)廣告真可以說是《編》劇微續(xù)集，它用直截了當(dāng)?shù)膶Π自忈屃?ldquo;有奶便是娘”的亙古真理，明示一切超越口腹之欲的東西都是虛幻的，這種理直氣壯深得初涉市場經(jīng)濟(jì)大潮，沉浸在發(fā)財(cái)夢想中的國人之心，這讓他們免于心理糾結(jié)，精神上得到了解放。

實(shí)際上，《編》劇當(dāng)時(shí)的大紅特紅，正是和它這種解構(gòu)傳統(tǒng)以及宏大話語，讓一切追逐私利的行為都正當(dāng)起來的功效密切相關(guān)，這特別近似今天媒體不斷妖魔化城管，轉(zhuǎn)而把小販的亂擺攤描繪成正當(dāng)行為的效果。

1992年，小平南巡講述了“春天的故事”，中國開始急劇向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，知識(shí)分子經(jīng)過血與火的洗禮放棄高蹈回歸犬儒，他們急需要給自己一個(gè)理由，而《編》劇的語言在表面迎合傳統(tǒng)主流話語形式的同時(shí)，卻每時(shí)每刻不在嘲笑和解構(gòu)它，這讓人聽著十分痛快。一臉正氣的“馬列主義老太太”牛大姐是劇中的箭靶，而葛優(yōu)扮演的李冬寶則最擅長用氣勢磅礴、神圣莊嚴(yán)的“大詞”來形容、描述一些庸俗、瑣屑、甚至猥瑣的人和事。過去人們聞之肅然的高調(diào)、見之心驚的上綱、無限深情的謳歌，在這里全成了不著調(diào)的笑料，全沒了殺氣和力道。這自然和當(dāng)時(shí)人們要放下包袱、輕裝上陣的心態(tài)相吻合了。

時(shí)間一晃過了21年，中國人心理的變化真可以用翻天覆地來形容。當(dāng)時(shí)《編》劇極力解構(gòu)的傳統(tǒng)道德和宏大話語，早已七零八落，潰不成軍。真誠的“馬列主義老太太”已無影無蹤，體制中人在物質(zhì)方面完成了國際接軌，在精神方面完成了和市場接軌。李冬寶、戈玲、余得利之流面對他們已經(jīng)沒有任何心理優(yōu)勢。不久前曝出的衣俊卿、常艷的故事表明，即便是在最應(yīng)該講馬列主義的地方，也仍然可以在賓館包房里演繹出香艷故事來。《人間指南》編輯部中的人原來總覺得社會(huì)還不夠無恥，好，現(xiàn)在大家都徹底拋棄了一切面具，沒有最無恥，只有更無恥，總該滿意了吧？不知道這是不是當(dāng)初《編》劇主創(chuàng)人員想要的結(jié)果？如果是，那也就算是求仁得仁了。

但這樣的局面就給《新編輯部的故事》的主創(chuàng)人員設(shè)置了一個(gè)巨大的難題：還解構(gòu)誰呢？傳統(tǒng)話語已經(jīng)成了一具尸體，甚至開始風(fēng)化了，再去解構(gòu)它，只會(huì)讓自己顯得可笑。據(jù)說，《新》劇出爐之前，醞釀了10年之久，我想這可能就和缺乏目標(biāo)有關(guān)。

然而，看了幾集《新劇》，我感覺10年的“懷胎”還是值得了，編劇終于找到了新的解構(gòu)目標(biāo)：市場話語、消費(fèi)主義、海派作風(fēng)等等。這些90年代被追捧，一度似乎是“先進(jìn)文化”的東西，如今成了新的浮夸和虛偽，因此也就成了新的嘲笑對象。

比如《新》劇中有一個(gè)重要角色，海歸派運(yùn)營總監(jiān)安妮。她作風(fēng)洋派，穿著時(shí)尚，說話時(shí)經(jīng)常夾雜著英文單詞，上任后還給編輯部的每個(gè)人都取了一個(gè)英文名字，并力主把雜志更名《WWW》。這樣的人物，倘若在90年代初，絕對會(huì)被視為是“有創(chuàng)新精神”、“時(shí)代前沿人物”而受到一干人等的頂禮膜拜，但在今天，這一套卻更容易讓人產(chǎn)生滑稽之感，就連已經(jīng)退休的牛大姐，也敢嘲笑雜志的新名字更容易讓人聯(lián)想到廁所，而且是“三個(gè)廁所”。

更要命的是，安妮雖然極力把自己塑造成“國際人”，但兩杯小酒下肚，她就滿口“海蠣子味”，露出山東大妞安紅的本色了。在一次代表編輯部擔(dān)任電視選秀節(jié)目“紅男綠女”評委期間，安妮在酒精的作用下，操著滿口的山東腔，和另一個(gè)評委發(fā)生了激烈沖突，她神態(tài)嚴(yán)厲，語言辛辣，并荒腔走板地現(xiàn)場演唱了一段《大海啊故鄉(xiāng)》。編輯部的所有同仁都以為安妮這次出了大糗，不料她卻獲得網(wǎng)友的熱烈追捧，甚至出現(xiàn)了大量自稱“紅豆”的粉絲。

應(yīng)該說，這個(gè)橋段還是很有生活的。2005年“超級女聲”意外爆紅之后，各個(gè)電視臺(tái)都開始推出選秀節(jié)目，而選秀節(jié)目的評委席上也總少不了一條“毒舌”，引起公眾圍觀。筆者作為一名電視評論員，這些年也曾經(jīng)在許多節(jié)目當(dāng)中擔(dān)任嘉賓或評委，發(fā)現(xiàn)贏得掌聲的一個(gè)基本規(guī)律，就是放低自己身段，讓自己“草根再草根”，只要獲得草根的認(rèn)同，說話越是無厘頭，獲得的掌聲就越多。

安妮這個(gè)角色和“安紅評委”這個(gè)橋段，讓我們看到了社會(huì)心理的雙重變化：首先，海派作風(fēng)已經(jīng)成了裝腔作勢的代名詞，《新》劇中的安妮取代了《編》劇中的牛大姐，成為新的箭靶；其次，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，精英做派在草根那里已經(jīng)沒有市場。看到洋派的精英大出洋相，草根的心靈受到了撫慰，《新》劇也開始漸漸走紅了。

倘若如此，“編輯部”系列也就不可避免存在一個(gè)重大缺陷，那就是缺乏建設(shè)性。細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是老編輯部中的戈玲、李冬寶、余得利，還是新編輯部中的袁帥、何澈澈、李童寶，他們共同的特點(diǎn)都是既自負(fù)又自卑。他們似乎什么都不在話下，似乎比所有的人都高明，他們嘲笑所有人、所有事，但除了說風(fēng)涼話，他們卻不能從事任何一項(xiàng)嚴(yán)肅的事業(yè)。他們解構(gòu)了體制、權(quán)威和傳統(tǒng)價(jià)值觀念，但提不出新的東西來代替。從《編輯部的故事》到《新編輯部的故事》，從解構(gòu)傳統(tǒng)、解構(gòu)宏大話語，到解構(gòu)商業(yè)文化、流行文化，《編輯部》系列完成了一次乾坤大挪移，重新找到自己定位，這不能不說是一次成功，但傳統(tǒng)不行，宏大話語不行，商業(yè)流行文化也不行，什么才是我們應(yīng)該遵從接受的新文化？《編輯部的故事》沒有告訴我們，《新編輯部的故事》也沒有告訴我們。

當(dāng)然，這不是“編輯部”的任務(wù)，而是整個(gè)中國思想文化界的任務(wù)，這個(gè)任務(wù)到今天還遠(yuǎn)沒有完成。